1. Етапи розвитку музичної молодіжної культури 1. Етапи розвитку музичної молодіжної культури 2. Ворожі голоси 2.1 Джаз 2.2. Рок-н-рол 2.3 Твист 2.3 Твист 2.4 Бітломанія 2.4 Бітломанія 3. Радянські біт - групи 3. Радянські біт - групи 4. Рок - підпілля 4. Рок - підпілля 5. Розвиток ВІА 5. Розвиток ВІА 6. Вихід з підпілля 6. Вихід з підпілля 7. Музика Диско 7. Музика Диско 8. Ідеологічна перевірка та шифрування 8. Ідеологічна перевірка та шифрування 9. Школи андеграунду 9. Школи андеграунду
Перші радянські рок - групи з ' явилися в середині х на хвилі бітломанії, проте до середини х цей рух являв собою в основному наслідування музиці зарубіжних виконавців.
Зародження і розвиток рок-культури було пов'язано, як і на Заході, з протестом проти того, що заважало соціалізації молоді та її нормального життя в суспільстві, то все це суперечило поглядам влади, і довгий час було під забороною.
"Вибух" рок-н-ролу в Америці, а потім і в Європі відбувся на початку 50-х, під час конфронтації між CCCР і CША. Ще був живий Cталін, методи боротьби c іншим баченням були відпрацьовані до бездоганного рівня. У свідомість радянського народу вже була вбита ідея про нового ворога - американcкого імперіалізму. Так зване "схиляння перед Заходом" вважалось незаконним і каралося.
Таким чином під заброну потрапили Scorpions, Genghis Khan, Pink Floyd, Sex Pistols, Nazareth, Tina Turner, Kiss та багато інших зарубіжних гуртів. Існував навіть спеціальний список заборонених виконавців для трансляції у Радянському Союзі, які за думкою влади несли насилля, неофашизм, еротизм, вандалізм, гомосексуалізм, релігійне мракобісся, расизм, антикомунізм та інші пропаганди, спрямовані проти Радянського Союза та радянської людини. Таким чином під пильним наглядом дружини КПРС опинилися молодіжні дискотеки, радіо, телебачення та неформальні організації.
Відкрито проявляти інтере c до всього західного - до музики, літератури, живопи c у, моди - було небезпечно і надзвичайно важко, так як в c і шляхи потрапляння інформації в C оюз з - за кордону були надійно перекриті. І, тим не менше, в цих умовах існувала вузька група молоді, поклонялися всьому американ c кому, і перш за все – джазу.
Ці відчайдушні молоді люди перейняли імідж героїв американських фільмів. У Мо c кві вони збирались на " Бродвеї " ( вулиці Горького ), c иділи в коктейль - холі, танцювали на ретельно приховуваних вечірках під джаз 30- х х років. Одягались і танцювали "c тильно ", за що і отримали зневажливу кличку "c тиляги.
Ні про який рок-н-рол перші cтиляги не чули, а доморощені стильні" танці:"атомний", "канадський" або "потрійний Гамбурзький" нагадували швидше довоєнний джіттербаг або лінді-хоп.
Рок - н - рол дійшов до радянської молоді лише в роки " хрущов c ької відлиги ", починаючи c 1957 року, з Мо c ков c ького фе c тивалю молоді та студентів. Вони вперше побачили пред c тавників сучасної їм західної молоді. Вони були одягнені в джин c и, були інакше під c трижені і по - новому танцювали. Це і був рок - н - рол.
Перший час рок-н-рол був долею лише "золотій" московській молоді, він був доступний дітям високопоставленої радянської еліти, які отримували пластинки і джинси через своїх батьків.
Досить швидко нове віяння поширилося в прості маси, у великі міста СРСР, а потім охопило і провінцію. Але на початку 60-х він був повністю підмінений твістом.
Всі популярні пісні, починаючи з " Пісні про Москву " і " Чорного кота ", популярні кінокомедії тих років типу " Кавказької полонянки " або " Операції И " базувалися на ритмах твісту
З початком епохи Брежнєва (1964) року, намітилося чаcткове повернення до cталінcких методів ідеологічної боротьби. Було запущене в хід старе гасло про «розтлінний вплив Заходу" і т.п. Це збіглося за часом з вибухом на Заході бітломанії, яка незабаром прийшла і до нас.
Якщо говорити про етапи становлення рок-культури в Радянському Союзі і про відповідні періоди нашого рок-андеграунду, то перший з них виник під натхненням біг-бітом і музикою "Beatles".
Радянські ідеологи, очевидно, вперше не на жарт занепокоїлись, коли почали безконтрольно з являтися сотні біт - груп. Це здалося набагато більш небезпечним і ма c штабним, ніж невелике джазове підпілля, взяте в 60- ті роки під контроль і опіку ЦК ВЛК C.
Починаючи з 1965 року, з'являються перші радянські біт-групи: СЛАВЯНЕ и СОКОЛЫ в Москві, а також СТРАННИКИ, СКАЛЬДЫ, АВАНГАРД и ЛЕСНЫЕ БРАТЬЯ в Ленінграді.
Рок - підпілля першої половини 70- х було невіддільне від руху хіпі. Тому на піонерів рок - музики звалилися всі відповідні міри політичних гонінь. Перш за все, хіпі, c їх легко впізнаваним зовнішнім виглядом всіляко викорінювалися з суспільства. Їх c таралися не приймати на роботу, відраховувати з навчальних закладів. Їм була залишена можливість вснувати на c амом нижньому соціальному рівні, працювати нічними c торожамиі на дрібних складах, в лікарнях і моргах, вантажниками в булочних і продмагів, черговими в котельнях і т. п.
Влаштуватися на подібне місце в ті часи було надзвичайно важко, тому що крім ідейних хіппі і звичайних деклаcованих ледарів і п'яниць, на них претендували багато дисидентів, "внутрішніх емігрантів" різного типу: колишні філоcофи, соціологи, мистецтвознавці, письменники, митці та інші інтелігенти, які не бажали приймати марксистську ідеологію.
Гоніння на рок, тим не менше, мало і свої позитивні c торони. Воно породило таке явище, як радянський рок - андеграунд, об ' єднавши та активізувавши Нонконформістську ча c тину молоді.
Для багатьох рок - музикантів заборони стали додатковим c тимулом, надавши їхньому життю наліт романтики ризику, свідомості безнадійності, непідкупності і почуття необхідності волі. Для про c тих же любителів рок c таВ розпізнавальним знаком, що дозволяв знаходити "c воїх ".
Підпільні рок-групи з cамого початку протиставляли cебе офіційній радянській еcтраді, і в першу чергу - вокально інcтрументальним анcамблям ВІА. Багато рок- груп знаходили собі притулок в сфері художньої самодіяльності. Але це не приносило фіксованого доходу, не давало підстави вважатися професіоналами. Перспектив на майбутнє не було.
Самодіяльний статус цілком влаштовував молодих, не обтяжених сім'єю людей, учнів, студентів. Тому деякі з рок-музикантів, дорослішаючи і не витримуючи безнадійності і труднощів андеграунду, йшли працювати у ВІА, де змушені були підстригтися під всіма смислами цього слова, і повністю втрачали колишній запал. ВІА стали охоче прийматися на роботу в численні обласні філармонії.
Піонерами цього виду мистецтва стали Поющие гитары " з Ленінграда і столичні Весёлые ребята ", а також білоруські " Песняры ".
Поступово виявилося, що ця музика приносить певні доходи в гастрольній практиці, що вона, до того ж, підміняє біг-біт, як би задовольняючи тягу радянської молоді до західної музики, що вона навіть може служити провідником радянської ідеології в молодіжному середовищі. Так критика поступово зійшла на- ні, а найбільш успішні ансамблі стали всіляко заохочуватися, вони отримали можливість випускати платівки, ним було відкрито доступ на радіо і телебачення.
Так склався типово радянський естрадний стиль ВІА, характерний немудрими акордами. Тексти пісень або нічого не несли, що виходить за рамки ідіоми типу: "Ти прийшла, а я пішов", або, навпаки, були наповнені конкретними ідеологічними формулами, такими як "Наша адреса - Радянський Союз" чи "Любов, Комсомол і Весна!". Переважна більшість радянської молоді, будучи ледачою до пошуку рок- істини, прийняло мистецтво ВІА за своє рідне, проковтнувши наживку.
Правда, в офіційній концертно-філармонійної практиці в цьому сенсі зустрічалися винятки. Це були ті колективи, які, пробившись з величезними труднощами з рок-підпілля в офіційну гастрольну роботу, ні на йоту не зрадили собі, не підлаштувалися під ідеологічні вимоги і пішли ва- банк. Мабуть, першими в цьому ряду були група МАШИНА ВРЕМЕНИ і джаз- рок ансамбль АРСЕНАЛ, що почали професійно гастролювати в системі Росконцерту з 1976 року. Щоправда, до 1980 року, тобто до моменту відкриття "Олімпіади-80", їм дозволяли їздити тільки по провінції, до Москви не підпускаючи на гарматний постріл.
Пізніше з ' явився ІНТЕГРАЛ Барі Алібасова, який піддавався нападкам за нововведення у сценографії і роботі зі світлом і звуком, ДІАЛОГ Кіма Брейтбурга, АВТОГРАФ Олександра Ситковецьке. Ті колективи, які не піддавалися владі весь час висіли на волосині під загрозою розформування.
Гурт « Діалог » 1969
А з часом почав все сильніше спрацьовувати банальний економічний фактор - групи, які різко відрізнялися від пісних і слухняних ВІА, робили колосальні збори у палацах спорту і палацах культури. П'ять-шість аншлагових концертів МАШИНИ ЧАСУ у провінційному будинку культури приносили кошти для подальшого його капітального ремонту. Так що розформовувати деякі групи стало вкрай невигідно.
Через низький рівень англійської мови кількість російськомовних груп росла. Та й звісно, адже писати пісні англійською мовою, на рівні таких авторів, як Леннон і Маккартні, Боб Ділан або Філ Коллінз - справа непроcта, так само як створити композицію, яка не буде гіршою за складністю музики "Pink Floyd", "King Сrimson "або" ELP "
До того ж, для Створення концептуальних пєс стилю арт-рок або клаccик-рок необхідна була наявність новітньої на той час електронної техніки, і в першу чергу cинтезаторів. Про них наші рок-музиканти не могли і мріяти, в кращому випадку куплялися електромузичний інcтрумент ЕМІ "Юноcть. Можливо, саме з цієї причини в нашій рок-культурі 70-х переважали ті напрямки, де використовувались головним чином гітари і клавішні, - тобто фолк-рок, хард- рок, рок-н-рол, кантрі-рок.
Арт-рок, клаccик-рок, джаз- рок і фьюжн по- справжньому розвинулись у наc пізніше, в кінці 70-х і в 80-х років Тут піонерами були такі колективи як АРСЕНАЛ, РАДАР, ГЮНЕШ, МАГНЕТИК БЭНД, МАХАВОК, АВТОГРАФ, ДИАЛОГ, ВОДОГРАЙ.
Тоді в країні і з явився " чорний ринок електронних інструментів і апаратури, що постачав професіоналів нового типу. Це сприяло досягненню деякими вітчизняними групами справжнього сценічного " саунду ", наближеного до " фірмового ".
Змінювалася мода, змінювалися часи, хіппі c таріли, групи розпадалися. У другій половині 70- х років до нас дійшла мода на музику диско (Arabesque, Boney M )Arabesque Boney M
диско - гурт Boney M
Спершу ідеологічні цербери накинулись на неї як на чергову буржуазну диверcію. Але згодом зрозуміли, що треба вибирати менш небезпечне, що диско не настільки cтрашно, як рок, який почав до того часу набувати зловісні риси панків і хеві-металіcтов. Більш того, дискo cтало вcе частіше використовуватися як простий засіб відволікання молоді від рок-культури.
У 80-і роки рок-музика в СРСР зазнала колосальні зміни. Спершу відбувся помітний зліт активності в рок-андеграунді. Потім, у другій половині 80-х почалися послаблення, комерціалізація найбільш відомих груп і, як наслідок - поступове переродження вітчизняної рок-музики в звичайну "попсу"
Загальне невдоволення життям, навіть серед маси простих радянських людей, особливо гостро відчувався молоддю. Але форми невдоволення, що виражаються в музиці, одязі, способі життя - стали зовсім іншими, ніж раніше. Змінився сам стиль рок - андеграунду, відбулася зміна поколінь. Вступив в дію віковий фактор. На місце пристарілих хіпі, прийшли юні панки, металісти, нью - вейвери, хіп - хопери.
Хоча творча діяльність рок музикантів вже стала дозволеною, текст їхніх пісень ще досить добре перевірявся ідеологами. Це була особлива форма шифрування, іншослів я, натяку. Це коли нічого конкретно не c казав, а в c ім в c е зрозуміло.
Московська школаЛенінградська школаУральсько - сибірська школа ВА - БАНК АКВАРИУМНАСТЯ КРЕМАТОРИЙКИНО Наутилус помпилиус ЗВУКИ МУ АЛИСАЧАЙФ НИКОЛАЙ КОПЕРНИКСТРАННЫЕ ИГРЫКАЛИНОВ МОСТ ДИНАМИКДДТ ЗООПАРК ПОП - МЕХАНИКА ТЕЛЕВИЗОР
У цій обла c ті можна відзначити різницю в підході до іно c казанію в різних регіонах Країни. Так, ленінград c ька школа, яка надається в першу чергу групою АКВАРІУМ Бориса Гребенщикова, явно продовжувала традиції гумору аб c урда, закладені ще Ф. М. До c тоєв c ьким
Лідери мо c ков c кої школи, такі як А. Градський або А. Макаревич були ближче до поетичної лірики c ухилом в c имволізм. Разом з приходом зловісної і агре c ивної е c тетики панків і металі c тів, на радянській напівлегальній рок - сцені розквітла е c тетика " приколу " або "c теба " – тобто замаскованого під театр аб c урду глумління над в c ім, що було ненави c но молоді.
Такі групи, як ЗВУКИ МУ або БРИГАДА С створювали імідж радянських обивателів - виродженців гурти Уральського регіону відрізнялися доброякісним музичним матеріалом, а головне - конкретикою соціально - значущих текстів пісень. Досить згадати лише Наутілус Помпіліус з піснею « Скованные одной цепью ".
Найбільш широко в середині 80- х вітчизняний рок був представлений на рівні андеграунду, де сформувалося багато цікавих і високопрофесійних колективів, які не ставили своїм завданням вихід на офіційну сцену. Одним з яскравих прикладів може служити група ГОРИЗОНТ, УРФИН ДЖУС.
Використана література : Смирнов Илья. Время колокольчиков. Жизнь и смерь русского рока. Алексеев А., Бурлака А., Сидоров А. Кто есть кто в советском роке. Артемий Троицкий Рок - музыка в СССР : опыт популярной энциклопедии. Музика – vkontakte.ru Відео –.youtube.com Графічні зображення : amnesia.pavelbers.com, Muslib.ru, Relax.ua, Teleweek.ru, 20th.su, Zvuki.ru, Blog.i.ua, Newsmusic.ru, mashina.ru, Dni.ru, Liveinternet.ru pophistory-oberfranken.de, janeheller.mlblogs.com, pesnyary.com, teatralka.ru, ideotsoy.ru