В России второй половины XIX века, после отмены крепостного права, с развитием капитализма происходил рост городов. Большое значение имело развитие железнодорожной сети, способствовавшее оживлению торговли и промышленности. В городах обострился контраст между центром и окраинами.

Центральные кварталы городов заполнялись особняками, многоэтажными жилыми домами, зданиями банков, торговых фирм, универсальных магазинов. На окраинах множилось число крупных промышленных предприятий. Общий вид Красной площади в Москве. Фотография конца XIX в.

Особое распространение в это время приобрели доходные 5 – 7 –этажные жилые дома. Квартиры были рассчитаны на жильцов с различным общественным и имущественным положением. Городские здания образовывали сплошной фронт застройки, превращая улицу в коридор. Никольская улица в Москве. Фотография конца XIX в.

Меняется облик и провинциальных городов, особенно крупных промышленных и торговых центров. Вид на Уфу конца XIX века с «Чёртова городища».

Уфа второй половины XIX века. Александровская улица (ныне – ул. К. Маркса) Уфа второй половины XIX века. Телеграфная улица (ныне – ул. Цюрупы)

Строительный ажиотаж сопровождался утратой выработанных классицизмом принципов ансамблевой застройки. С одной стороны, наблюдалось многообразие стилей, с другой – определенная унификация приемов застройки. Рациональность планировочных и конструктивных решений сочеталась с умелым использованием мотивов исторических стилей. Верхние Торговые ряды в Москве. Архитектор А.Н.Померанцев

Все более частые вкрапления новых домов в сложившуюся застройку «после пожарной» Москвы еще не могли радикально изменить структуру отдельных улиц и «лица города», в целом сохранившего свой патриархальный облик, все более контрастировавший со столичным Петербургом. Вместе с тем в этих обоих крупнейших городах России все более явственно обнаруживалось характерное для градообразования второй половины XIX в. противопоставление центральных улиц и окраин города, являвшееся отражением все более острых социальных противоречий и приведшее к разделению архитектурных сооружений на массовые и уникальные, на утилитарные и художественные, разделению, ставшему отличительным признаком архитектуры эклектики.

Начавшееся с религиозно-культовой архитектуры, возвращение к «русскому стилю» захватило и светскую архитектуру конца XIX начала XX веков. Множество важных общественных зданий в русском стиле было построено в Москве, в Царском Селе летней императорской резиденции, в 1910-х годах. Это были здания государственных учреждений, музеев, вокзалы, торговые ряды и т.д. В их архитектуре повторяются формы, в Древней Руси использовавшиеся исключительно в архитектуре храмов. И. П. Ропет. Русский павильон на Всемирной выставке 1878 г. в Париже. Гравюра конца 1870-х годов

Москва. Исторический музей

Примеры «русского стиля» XIXXX века и его исторические прототипы Москва, церковь во имя Троицы Живоначальной в Троицком- Голенищеве; сер. XVII века. Один из лучших образцов «шатровой» храмовой архитектуры типичной для Руси XVIXVII веков Санкт-Петербург, церковь Благовещения Пресвятой Богородицы, архитектор К.А. Тон; начата в 1844 г. Снесена в 1929 г.

Москва, церковь Покрова Пресвятой Богородицы в Медведкове; 1630-е гг. Санкт-Петербург, церковь Воскресения, на Фонтанке; начата в 1884 г. Снесена в 1930-е годы

Москва, собор Василия Блаженного (Покрова-на- Рву). XVI век Санкт-Петербург, собор Воскресения Христова («Спас-на-Крови»); конец XIX века

Москва, церковь во имя святителя Григория Неокесарийского; XVII в. Образец так наз. «узорочья» стиля московских храмов второй половины XVII века Санкт-Петербург. Подражание «русскому узорочью»: церковь в честь иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость»; 1894 г. Разрушена в 1932 г.

Святониколаевский православный собор в Ницце (Южная Франция)

Вторая половина XIX века – время смелых архитектурных поисков и экспериментов не только в России Барселона. Собор Святого Семейства Париж. Эйфелева башня

Храм Христа Спасителя (как самый масштабный культурный проект своего века) в своей архитектуре отразил новые культурные ориентиры, связанные с преемственной связью с древнерусским зодчеством. Первоначальные проекты Храма Христа Спасителя, в том числе и первоначально утвержденный проект архитектора Витберга, были типичными для западноевропейского классицизма. Глядя на витберговский проект и на проекты Храма других авторов начала XIX века, мы находим здесь те же архитектурные формы, что и в парадной архитектуре Франции эпохи классицизма, и в Петербурге рубежа XVIII XIX веков. Однако к середине столетия в русской культуре оформились новые тенденции, эти проекты были отвергнуты, а утвержден был проект Константина Андреевича Тона, разительно отличавшийся от предшествующих тем, что был сориентирован не на западноевропейские, а на традиционные православные образцы храмовой архитектуры.

Храм Христа Спасителя, строившийся в течение 45 лет в XIX веке ( гг.) и взорванный в 1931 г., был воссоздан в своем прежнем виде за 5 лет ( гг.)

Б.М. Иофан, конкурсный проект Дворца Советов, 1931.

Узнаваемыми чертами древнерусской архитектуры в облике Храма Христа Спасителя являются, во-первых, планировка храма в форме креста (вписанная в квадрат), его пятиглавое (пяти купольное) завершение, традиционное для главных соборов Древней Руси, купола сочетают в себе черты двух основных типов куполов древнерусской архитектуры: «луковки» и «шлема»; высокие узкие окна также напоминают о средневековых русских храмах; полукруглые завершения скатов крыши в виде так. наз. «кокошников» были характерны для московской храмовой архитектуры XVXVII веков; так. наз. «аркатурный пояс» (рельеф в виде арок, опоясывающий весь храм, а также барабан главного купола, на уровне окон) является «знаковой» чертой древнерусской архитектуры XIIXIII веков (Владимирской Руси), его можно увидеть на Владимирском Успенском соборе, на храме Покрова на Нерли и др.; наконец, алтарная стена внутри Храма Христа Спасителя (отделяющая алтарь от средней части) сама выполнена в виде шатрового храма, типичного для древнерусской архитектуры XVIXVII веков. Храм Христа Спасителя органично вписался в архитектурный облик старинной Москвы.

Дж. Кваренги. Проект храма Христа Спасителя. За образец взят древнеримский храм Пантеон

Внутренний вид храма Христа Спасителя. Работа Ф. Клагеса. Холст, масло год

Проект А. Витберга, первоначально выбранный Александром I, является типичным для западноевропейского классицизма

Базилика Сакрэ- Кёр («Святое сердце»). Париж, конец XIX века

Проект Храма Христа Спасителя А.Н. Воронихина, автора Казанского собора в Санкт-Петербурге

Вопросы для повторения: 1. В чем прослеживается взаимосвязь социально- экономических перемен второй половины XIX века и новых тенденций в архитектуре крупных городов? 2. Почему в пореформенные годы в русской архитектуре обозначился переход к заимствованию национальных стилей и направлений XVI – XVII вв.? 3. Назовите характерные особенности эклектики как архитектурного стиля. 4. Почему в крупных российских городах второй половины XIX века обострился контраст между центром и окраинами? 5. В чем выразилось уважение и внимание к православным корням отечественной культуры при строительстве Храма Христа Спасителя?