С К У Л Ь П Т У Р А Залуніна В.В.

Скульптура - ВИД ОБРАЗОТВОРЧОГО МИСТЕЦТВА - ВИД ОБРАЗОТВОРЧОГО МИСТЕЦТВА Слово СКУЛЬПТУРА перекладі з латини означає ЛІПЛЕННЯ, РІЗБЛЕННЯ, ВИСІКАННЯ ЛІПЛЕННЯ, РІЗБЛЕННЯ, ВИСІКАННЯ

За формую скульптура поділяється: 1. Круглу 2. Рельєф

Кругла скульптура - розрахована на круговий розгляд: монумент, погруддя, скульптурна група і, навіть, маленька статуєтка. - розрахована на круговий розгляд: монумент, погруддя, скульптурна група і, навіть, маленька статуєтка. Особливість круглої скульптури вона має не один силует зображення, як живописні та графічні твори, а з кожною зміною повороту все новий і новий, які доповнюють і збагачують її загальне сприйняття. Особливість круглої скульптури вона має не один силует зображення, як живописні та графічні твори, а з кожною зміною повороту все новий і новий, які доповнюють і збагачують її загальне сприйняття.

Розрізняють три основні види круглої скульптури Місце монументальної скульптури на площах, вулицях, в архітектурних комплексах. Роль монументів полягає у прославленні й увіковіченні суспільно значущих подій (мал. 1). Місце монументальної скульптури на площах, вулицях, в архітектурних комплексах. Роль монументів полягає у прославленні й увіковіченні суспільно значущих подій (мал. 1). Мал. 1. Монумент Будди. Японія. Камакура р. - монументальну, - монументально-декоративну, - монументально-декоративну, - станкову. - станкову.

Монументально-декоративна скульптура покликана прикрашати будівлі, парки та інтер'єри (мал. 2). П. Леско і Ж. Гужон. Монументально-декоративна скульптура Лувра. Фрагмент. Париж. 1546р.

Станкова скульптура знаходиться у закритих приміщеннях: у музеях, на виставках, в інтер'єрах. Назва походить від слова "станок", на якому скульптор ліпить скульптуру (мал. 3).

Мал.3. В. Вахраєв. Музиканти. 1968р.

Скульптура перерахованих видів за своїм характером має і жанровий поділ, схожий на жанрові ознаки живопису чи графіки: портретний (мал. 4), портретний (мал. 4), анімалістичний (мал. 5); анімалістичний (мал. 5); статуарний зображення людини у повний зріст (мал. 6); статуарний зображення людини у повний зріст (мал. 6); жанр скульптурних груп, в основі якого багатофігурна композиція (мал. 7). жанр скульптурних груп, в основі якого багатофігурна композиція (мал. 7).

РЕЛЬЄФ рельєф (походить від італійського рельєф (походить від італійського "випуклість", "виступ"). "випуклість", "виступ"). У рельєфі зображення утворюється об'ємною формою, яка лише частково виступає над плоскою поверхнею фону. Як і кругла скульптура, він теж має три виміри, але третій скорочений, умовний. Іншими словами, рельєф займає проміжне положення між круглою скульптурою та зображеннями на площині У рельєфі зображення утворюється об'ємною формою, яка лише частково виступає над плоскою поверхнею фону. Як і кругла скульптура, він теж має три виміри, але третій скорочений, умовний. Іншими словами, рельєф займає проміжне положення між круглою скульптурою та зображеннями на площині

Рельєф поділяється на три основні різновиди: заглиблений (врізаний, контррельєф) заглиблений (врізаний, контррельєф) рельєф, рельєф, барельєф і горельєф. барельєф і горельєф.

Врізаним рельєфом називається зображення не з випуклими над фоном контурами форми, а врізаними в глибину плити. Цю рельєфну техніку можна легко порівнювати з технікою графіки, якщо брати до уваги чіткий контур форми та легке моделювання її поверхні, тут завжди присутній тісний зв'язок із малюнком. Заглиблений (врізаний) рельєф найбільше був поширеним у Стародавньому Єгипті (мал. 8). називається зображення не з випуклими над фоном контурами форми, а врізаними в глибину плити. Цю рельєфну техніку можна легко порівнювати з технікою графіки, якщо брати до уваги чіткий контур форми та легке моделювання її поверхні, тут завжди присутній тісний зв'язок із малюнком. Заглиблений (врізаний) рельєф найбільше був поширеним у Стародавньому Єгипті (мал. 8).

Врізаний рельєф Стародавній Єгипет рр. до н. е. Ехнатон і Нефертіті з дочкою. Рельєф із Амарни. XIV ст. до н. е.VII

Горельєф зі сценою охоти. Фрагмент. Індія. XIII ст. Фараон Сеті з богинею радості Хатор. Розфарбований барельєф. Стародавній Єгипет рр. до н. е. Ехнатон і Нефертіті з дочкою. Рельєф із Амарни. XIV ст. до н. е. VII Горельєф зі сценою охоти. Фрагмент. Індія. XIII ст.

Слово "барельєф" має французьке походження і означає "низький рельєф", оскільки зображення в ньому виступає не більше ніж на половину свого об'єму. Класичним прикладе барельєфа є фриз давньогрецького храму Парфенона. Слово "барельєф" має французьке походження і означає "низький рельєф", оскільки зображення в ньому виступає не більше ніж на половину свого об'єму. Класичним прикладе барельєфа є фриз давньогрецького храму Парфенона.

Горельєф це високий рельєф, зображення в якому виступають більше ніж на половину об'єму, частіше на три четвертини, а іноді як повнооб'ємні, але вони обов'язково мусять прилягати до площини фону. Горельєф, як правило, завжди; прив'язаний до архітектури (мал. 10). Горельєф це високий рельєф, зображення в якому виступають більше ніж на половину об'єму, частіше на три четвертини, а іноді як повнооб'ємні, але вони обов'язково мусять прилягати до площини фону. Горельєф, як правило, завжди; прив'язаний до архітектури (мал. 10).

Фідій і його учні. Богині зі східного фронтону Парфенона V. ст. до н.є.

Мал.5. Г. Маркс. Бременські музиканти. Бремен.1951р.

Мікеланджело Буонарроті. Статуя Давида – 1504рр.

Скульптор і живописець мають свої особливі предметyні враження: вони по-різному дивляться на предметний світ. Живописець бачить предмет у реальному просторі у тісному зв'язку з іншими предметами або з середовищем. Його захоплюють смислові співвідношення між ними, важливі для цілісного та повного враження від побаченого. Живописець бачить предмет у реальному просторі у тісному зв'язку з іншими предметами або з середовищем. Його захоплюють смислові співвідношення між ними, важливі для цілісного та повного враження від побаченого. У полі уваги живописця колористичні властивості предмета та обов'язковий вплив кольорів одних об'єктів на інші. Він дивиться і побудову конкретної форми через призму рефлексів кольорі підпорядковує їм геометричні побудови. Його цікавить, як падає світло на предмети, об'єднуючи різні форми єдиним враженням. У полі уваги живописця колористичні властивості предмета та обов'язковий вплив кольорів одних об'єктів на інші. Він дивиться і побудову конкретної форми через призму рефлексів кольорі підпорядковує їм геометричні побудови. Його цікавить, як падає світло на предмети, об'єднуючи різні форми єдиним враженням.

Для живописців конструкція предметів підкоряється не тільки вібрації кольорів, а й впливам потоків світла. Живописець постійно бачить взаємодію кольору та світла, сприймаючи їх як рух, що пронизує предметний світ і навколишнє середовище. Він гостро відчуває повсякчасну рухливість образів і вражень у загальному потоці життя. Для живописців конструкція предметів підкоряється не тільки вібрації кольорів, а й впливам потоків світла. Живописець постійно бачить взаємодію кольору та світла, сприймаючи їх як рух, що пронизує предметний світ і навколишнє середовище. Він гостро відчуває повсякчасну рухливість образів і вражень у загальному потоці життя.

У скульптора зовсім інші засоби зображення. Для нього предмети мають значення самі по собі, ізольовано від впливів середовища. На відміну від живописця, скульптора цікавлять пластичні особливості та конструктивна логіка побудови предметів. У поле його уваги потрапляють внутрішні зв'язки конкретного об'єкта, їх взаємодія всередині конкретної форми. Важливі для живописця зовнішні зв'язки меншою мірою хвилюють скульптора, який слідує основному закону форми, за яким вона розвивається з глибини, від її внутрішньої структури до поверхні. У скульптора зовсім інші засоби зображення. Для нього предмети мають значення самі по собі, ізольовано від впливів середовища. На відміну від живописця, скульптора цікавлять пластичні особливості та конструктивна логіка побудови предметів. У поле його уваги потрапляють внутрішні зв'язки конкретного об'єкта, їх взаємодія всередині конкретної форми. Важливі для живописця зовнішні зв'язки меншою мірою хвилюють скульптора, який слідує основному закону форми, за яким вона розвивається з глибини, від її внутрішньої структури до поверхні.

Скульптор з особливою увагою повинен відчути вплив енергетики предмета на зовнішнє оточення, своєрідне силове поле його впливу на довкілля. Просторова взаємодія, яка захоплює увагу скульптора, має суто предметні співвідношення, у яких предмети постають не в об'єднанні, а у зіставленні, єдність, постає не в єдності, а у співіснуванні. Скульптор з особливою увагою повинен відчути вплив енергетики предмета на зовнішнє оточення, своєрідне силове поле його впливу на довкілля. Просторова взаємодія, яка захоплює увагу скульптора, має суто предметні співвідношення, у яких предмети постають не в об'єднанні, а у зіставленні, єдність, постає не в єдності, а у співіснуванні.

Скульптор має справу з предметними формами, які втілені у тривимірному зображенні (висота, ширина, глибина); створює нові предмети, які можуть зайняти місце в реальному просторі. Якщо живописець зображує, то скульптор творить тривимірні форми.

Контрольні запитання і завдання Яка головна відмінність між скульптурою та живописом? Яка головна відмінність між скульптурою та живописом? Що спільного між рельєфом, живописом та графікою? Що спільного між рельєфом, живописом та графікою? Поясніть значення терміна "кругла скульптура". Поясніть значення терміна "кругла скульптура". Чим відрізняється кругла скульптура від рельєфу? Чим відрізняється кругла скульптура від рельєфу? Поясніть термін "тривимірність скульптурного зображення. Поясніть термін "тривимірність скульптурного зображення. Чим відрізняється барельєф від горельєфа? Чим відрізняється барельєф від горельєфа? Які характерні особливості має врізаний рельєф? Які характерні особливості має врізаний рельєф? Поясніть особливості перспективного або живописного рельєфу. Поясніть особливості перспективного або живописного рельєфу. Чому в скульптурі не зображуються рослини, машини, побутові предмети? Чому в скульптурі не зображуються рослини, машини, побутові предмети? Які є види і жанри круглої скульптури? Які є види і жанри круглої скульптури?

Основні терміни і поняття 1. Фігуративне мистецтво (вщ лат. figuratio надання форми, образне зображення) твори скульптури та інших образотворчих видів мистецтва, у яких на відмінно від абстрактного зображення та геометризованної орнаментики присутнє зображувальне начало (образи людини, представншав тваринного світу). 1. Шамот (вщ франц. chamotte вогнетривка глина) вид керамши вогнетривка глина чи каолін, випалені за високої температури до спікання черепка. У другій половині XX ст. шамот широко використовується в декоративному мистецтві (паркова скульптура, вази та ін.) i в малій пластиці.

Література Кириченко М.А.. Основи образотворчої грамоти, ст Кириченко М.А.. Основи образотворчої грамоти, ст Красноголовець О.С. Основи скульптури: Навч. посіб. – К.: Знання, – 171 с., 28 с. іл. Красноголовець О.С. Основи скульптури: Навч. посіб. – К.: Знання, – 171 с., 28 с. іл. Полякова Н.И. Скульптура и пространство. М.: Ис­кусство, с: ил. Полякова Н.И. Скульптура и пространство. М.: Ис­кусство, с: ил. Федотов Г.Я. Послушная глина: Основы художественного ремесла. – М.:АТС_ПРЕСС, с.: ил. Федотов Г.Я. Послушная глина: Основы художественного ремесла. – М.:АТС_ПРЕСС, с.: ил.