Общая характеристика процесса становления русского романтизма 1. Определяющие внелитературные факторы становления романтизма: Отечественная война 1812 г. и декабристское восстание 1825 г. 2. Взаимодействие с традициями «Бури и натиска», «готического» повествования и Просвещения противоречие эстетических установок и литературной практики. 3. Исходная двунаправленность романтического жизнеощущения (Жуковский – Батюшков). 4. Романтическая поэма как фокус национального своеобразия русского романтизма. 5. Наличие множество параллельных потоков поэтических и стилистических систем (синхронное рассечение ). 6. Диахронное рассечение романтизма на две ветви: активный и пассивный романтизм (гражданский и психологический, революционный и реакционный).

В. А. Жуковский и К. Н. Батюшков Жуковский до 1812 г. Элегии традиция медитативной элегии высокого и сентиментального стиля, высшая ценность – эмоциональное переживание субъекта (обобщенность и условность «лирического героя») общие места кладбищенских элегий – символико-аллегорический вечерний пейзаж, спокойная природа, поэтический язык (метафорический эпитет). Жанр песни, романса сентиментальная традиция и воздействие Шиллера поэтический образ – обозначение концепции двоемирия: «Там не будет вечно здесь» («Путешественник», 1809), семантический синтез лексики, синтаксиса, ритмомелодического строя, пространственно-временных характеристик и т.д. Баллады «Людмила» (1808) – жанровый образец русской баллады, «Светлана» (1808–1812) «Эолова арфа» (1814) – соединение принципов элегической и балладной поэзии, высшее достижение «русского оссианизма», полемика вокруг «Людмилы» 1810-х годов.

Батюшков до 1812 г. Своеобразие становления поэтики французская традиция и обращение к античным образцам (Анакреон, Тибулл и Гораций) тональность лирики раннего периода. Жанр послания – «Мои пенаты» (1811–1812): античные реминисценции, появление понятия «лирический герой». батюшковское понимание «поэта» – идеологически значимо в полемике карамзинистов с шишковистами. Стихотворная сатира «Видением на берегах Леты» (1809) Отечественная война 1812 г. Жуковский: «Певец во стане русских воинов» (1812) – гимн в одической оболочке, интимно-лирическое содержание, анакреонтические мотивы, Батюшков: медитативные элегии с историческим содержанием («Тень друга», 1814; «На развалинах замка в Швеции», 1814; «Переход через Рейн. 1814», 1816–17) создание идеального и гармоничного поэтического мира античности как контраст современному миру («Вакханка», 1817, «Из греческой антологии», 1817–18).

Жуковский конца 1810 – начала 20-х годов Тема двоемирия («Лалла Рук», 1821) концепция прекрасного, которое не имеет словесных эквивалентов («Невыразимое», 1819) разрушение жанровых границ элегии, песни и баллады, обращение к Шиллеру его русская рецепция как поэта романтизма перевод «Шильонского узника» (1820) Байрона перевод как соперничество в творчестве Жуковского.

Жанровое и эстетическое своеобразие Трактат «О романтической поэзии» (1823) О. М. Сомова романтическая форма русской литературы – в духе полного национального единства (географические и этнографические зоны России, различные религии и мифологии, исторические эпохи прошлого – единый облик России и единая картины русской поэзии) Судьба жанра идиллии – разрушение целостности романтического мировоззрения «Рыбаки» (1821) Н. И. Гнедича: сближение с античностью русская жизнь не только естественное, но и начальное существование, первичная гармоническая стадия новейшей истории, «Конец Золотого века» (1828) А. А. Дельвига в духе общечеловеческой параболы: не трагическая случайность, а неизбежная перемена в развитии народов, неизбежная утрата первоначальной гармонии. Романтическое двоемирие и диссонансы бытия в «русских песнях» Дельвига, в элегической, философской, медитативной и пейзажной лирике П. А. Вяземского; «Разговор между Издателем и Классиком с Выборгской стороны или с Васильевского острова» (1824) П. Катенин: баллада как грань двоемирия («Наташа», 1814; «Убийца», 1815; «Ольга», 1816)

Романтическая поэма ведущий конструктивный принцип: описание судьбы центрального персонажа как процесса отчуждения дублировалось в лиро-эпической разработке образа автора, «прозаизация» персонажей и конфликтов при сохранении страстно-напряженного переживания, неразрешимости и трагизма ситуации, тип романтической поэмы, построенной на взаимодействии текстов различного характера, объема и стиля (текстов эпиграфа, посвящения, предисловия, исторических справок, основной части поэмы и примечаний) – союз эпоса и лирики, дублирование эпической судьбы персонажа авторской лиро-эпической линией, диалогическое начало в характере обработки и интерпретации материала, конструктивная роль поэмы в развитии романтической прозы и драматургии.