Искусство Древнего Египта Презентация преподавателя КМБ 48 г. Москвы Серовой Т.А. Дисциплина «История изобразительного искусства»

Эпоха Нового царства Грандиозное храмовое строительство Большая подвижность фигур; лирические мотивы в росписях и рельефах Роскошь в сочетании с изысканной утонченностью, стремление к изяществу

Храм в Луксоре Грандиозное строительство фараонов имеет по – прежнему целью утверждение божественного характера царской власти. Но вместо пирамиды увенчанием этого строительства является храм. Грандиозное строительство фараонов имеет по – прежнему целью утверждение божественного характера царской власти. Но вместо пирамиды увенчанием этого строительства является храм.

Колоннада храма в Карнаке Одним из главных архитекторов Карнакского храма был знаменитый Инени. Храм этот строился в течение нескольких столетий. Колонный зал его - величайший в мире: 134 колонны, расположенные в 16 рядов; высота центральных достигает 23 метров, на капители каждой из них могло поместиться 100 человек.

Храм в Карнаке. Картина Дэвида Робертса

Колонны храма в Луксоре В Луксорском храме тоже огромном, хоть и несколько меньшем, чем Карнакский, гармоничная ясность замысла скрашивает все «чрезмерности», а мощь и стройность колонн с капителями в виде раскрытых метелок папируса производит неизгладимое впечатление. В Луксорском храме тоже огромном, хоть и несколько меньшем, чем Карнакский, гармоничная ясность замысла скрашивает все «чрезмерности», а мощь и стройность колонн с капителями в виде раскрытых метелок папируса производит неизгладимое впечатление.

Аллея сфинксов в Карнаке И так же как сами храмы, все перед ними дышало торжественностью и величием: аллеи сфинксов, гигантские изваяния фараонов, обелиски, пилоны.

Храм царицы Хатшепсут (зодчий Сенмут). Конец XVI в. до н.э. Три террасы, возвышаются одна над другой. На этих террасах помещались водоемы, густо обсаженные деревьями. Живопись и скульптура украшали залы храма, высеченные в скале. В одном святилище стояло более 200 статуй, а полы его были сплошь выложены золотыми и серебряными плитами. Три террасы, возвышаются одна над другой. На этих террасах помещались водоемы, густо обсаженные деревьями. Живопись и скульптура украшали залы храма, высеченные в скале. В одном святилище стояло более 200 статуй, а полы его были сплошь выложены золотыми и серебряными плитами.

Скальный храм Рамсеса II в Абу – Симбеле. Первая половина XIII века до н.э. Гигантомания, по – видимому, действительно отличает многие памятники этой эпохи. Статуи фараона у входа в скальный храм поражают своими размерами – двадцать метров в высоту.

Рельеф храма в Абу - Симбеле Фараон, повергающий своих врагов, - один из распространенных мотивов в искусстве Древнего Египта. Фараон, повергающий своих врагов, - один из распространенных мотивов в искусстве Древнего Египта. На рельефе из Большого храма в Абу – Симбеле юный Рамсес поражает копьем ливийского воина. На рельефе из Большого храма в Абу – Симбеле юный Рамсес поражает копьем ливийского воина.

Рельеф храма в Долине царей Рельеф в храме Мединет – Абу в Долине царей иллюстрирует египетский обычай: после победоносной битвы поверженным врагам отрубали кисти рук и складывали из них «курганы». Это делалось для того, чтобы сосчитать число убитых противников. Рельеф в храме Мединет – Абу в Долине царей иллюстрирует египетский обычай: после победоносной битвы поверженным врагам отрубали кисти рук и складывали из них «курганы». Это делалось для того, чтобы сосчитать число убитых противников.

Статуэтка, найденная в усыпальнице Рамсеса II Из покоренных стран египтяне пригоняли к себе на родину тысячи рабов. Эта статуэтка изображает пленного нубийского воина.

Статуэтки жрицы Раннаи и жреца Аменхотепа. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина Парные статуэтки из черного дерева жреца Аменхотепа и жрицы Раннаи, изображенные в рост. Поступь обоих легка, а весь облик исполнен благородства и грации, их фигуры изящны и в то же время царственно величавы. Парные статуэтки из черного дерева жреца Аменхотепа и жрицы Раннаи, изображенные в рост. Поступь обоих легка, а весь облик исполнен благородства и грации, их фигуры изящны и в то же время царственно величавы.

Плывущая девушка. Туалетная ложечка. Конец XV века до н.э. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина Туалетная ложечка в форме цветка лотоса, поддерживаемая плывущей девушкой. Все чудесно в этой вещице: сочетание натурального цвета слоновой кости, черного дерева и светло - розовой раскраски, плавная линия тела и поднятая юная головка, хрупкость, легкость и в то же время пластическая конкретность образа.

Туалетная ложечка. Конец XV века до н.э. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина А в другой ложечке, столь же бесконечно изящной, - ручка в виде смуглой обнаженной девушки, осторожно ступающей среди цветов лотоса, а над ней - сама ложечка в форме кувшина, поддерживаемого головами газелей.

Рельеф «Плакальщики». Мемфис. XIV век до н.э. Москва. ГМИИ им. А.С.Пушкина К эпохе Нового царства относится такой шедевр, как рельеф «Плакальщики», где взвивающиеся вверх руки и закинутые назад головы скорбящих образуют композицию, исполненную подлинно музыкального звучания и захватывающего драматизма.

Ювелирное и декоративно – прикладное искусство

Браслеты эпохи царствования Рамсеса II Браслет из золота и лазурита, относящийся к эпохе царствования фараона Рамсеса II, был найден в дельте Нила, где некогда стоял город Пер – Рамсес. На другом браслете удачи изображено око – уджат: считалось, что этот амулет в виде глаза оберегал тех, кто его носит. Многие драгоценности таким образом делались, таким образом, как в декоративных, так и в магических целях. Некоторые ожерелья и серьги изготавливались в виде амулетов, уберегающих от змеиных укусов или других напастей.

Амарнский период Царствовавший в начале XIV века до н.э. фараон Аменхотеп IX решил именоваться Эхнатоном, что значит «Дух Атона», и перенес столицу из древних Фив в построенный им город Ахетатон, что значит «Горизонт Атона» (ныне на месте этого города находится небольшое селение Тель – Амарна, отчего весь период египетской истории, связанный с Эхнатоном, называется амарнским).

Рельеф. Эхнатон и его семья Искусство Амарны отличает большая подвижность фигур, подчеркнутую правдивость изображения, живость отдельных образов и всей композиции, внесение в искусство вместе с неведомым дотоле динамизмом таких мотивов, как лирика, задушевность, даже интимность, при еще возросшем стремление к изяществу, изысканности. Искусство Амарны отличает большая подвижность фигур, подчеркнутую правдивость изображения, живость отдельных образов и всей композиции, внесение в искусство вместе с неведомым дотоле динамизмом таких мотивов, как лирика, задушевность, даже интимность, при еще возросшем стремление к изяществу, изысканности.

Фрагмент росписи дворца в Ахетатоне. Начало XIV века до н.э. Оксфорд. Музей Роспись, изображающая обнаженных маленьких царевен, дочерей Эхнатона, играющих, сидя на мягких подушках у ног родителей. Уют и тихая радость, которыми согрета эта композиция, непринужденность поз, проглядывающая сквозь их стилистическую условность, - нечто дотоле неведомое величавому искусству Египта. Роспись, изображающая обнаженных маленьких царевен, дочерей Эхнатона, играющих, сидя на мягких подушках у ног родителей. Уют и тихая радость, которыми согрета эта композиция, непринужденность поз, проглядывающая сквозь их стилистическую условность, - нечто дотоле неведомое величавому искусству Египта.

Портрет царицы Нефертити (раскрашенный известняк). Начало XIV века до н.э. Берлин. Музей А вот пред нами Нефертити - жена Эхнатона. О знаменитом ее портрете было сказано, что это самое восхитительное из всех женских изображений. И действительно, тонкость и женственность черт точеного лица, глубина и ясность переживаний, сияющие в прекрасных глазах, чуть открытые нежные губы, величавая посадка головы, царственная изящность облика наполняют нашу душу восторгом.

Голова царицы Нефертити. Начало XIV века до н.э. Берлин. Музей В Тель – Амарне были открыты мастерские скульпторов, создававших портреты по гипсовым маскам, снятых с живых и мертвых, и среди них мастерская «начальника скульпторов» Тутмеса, в которой оказался чудесный незаконченный портретный этюд Нефертити. Очевидно, гениальный скульптор работал с натуры. Портретное сходство в сочетании с законченным строгим стилем. В Тель – Амарне были открыты мастерские скульпторов, создававших портреты по гипсовым маскам, снятых с живых и мертвых, и среди них мастерская «начальника скульпторов» Тутмеса, в которой оказался чудесный незаконченный портретный этюд Нефертити. Очевидно, гениальный скульптор работал с натуры. Портретное сходство в сочетании с законченным строгим стилем.

Бюст Тутанхамона Преемником фараона – реформатора стал Тутанхамон. В ноябре 1922 г. английскому археологу Картеру удалось после долгих поисков обнаружить в «Долине царей» тщательно скрытую усыпальницу фараона Тутанхамона, в которой оказались несметные художественные сокровища.

Рельеф на спинке золотого трона Тутанхамона. Каир. Музей На спинке золотого трона мы видим поэтическое изображение царя и царицы с инкрустациями из золота и стекла. На спинке золотого трона мы видим поэтическое изображение царя и царицы с инкрустациями из золота и стекла.

Тутанхамон с женой в саду. Рельеф на крышке ларца. Каир. Музей Сохраняя исконный стиль, египетское искусство украсилось грацией, изяществом. Сохраняя исконный стиль, египетское искусство украсилось грацией, изяществом.

Ларец. Каир. Музей Роспись одного из ларцов показывает фараона на колеснице, охотящегося на львов или поражающего врагов; эти сцены исполнены поразительного для египетского искусства динамизма.

Колесница Тутанхамона. Каир. Музей А вот и сама парадная колесница царя с остро реалистическим рельефным изображением коленопреклоненных врагов.

Золотая маска Тутанхамона. XIV век до н.э. Каир. Музей Изумительна по своему совершенству золотая маска царя со вставками из лазурита.

Украшения мумии Тутанхамона. Каир. Музей На мумии царя насчитали сотни украшений. На каждый палец покойника был надет золотой футляр.

Список литературы и средств обучения. Интернет - ресурсы Любимов Л.Д. Искусство Древнего мира. – М.: Просвещение, 1998 Любимов Л.Д. Искусство Древнего мира. – М.: Просвещение, 1998 Сокольникова Н.М. История изобразительного искусства. М.: «Академия», 2006 Сокольникова Н.М. История изобразительного искусства. М.: «Академия», 2006 Видеостудия «Кварт» (фильмы на ДВД): «Художественная культура Древнего Египта» Видеостудия «Кварт» (фильмы на ДВД): «Художественная культура Древнего Египта» Видеостудия ВВС «Всемирная история живописи» (1 часть) Видеостудия ВВС «Всемирная история живописи» (1 часть) library.byshpargalka/belarus/art/001/art-006.htm library.byshpargalka/belarus/art/001/art-006.htm library.byshpargalka/belarus/art/001/art-006.htm library.byshpargalka/belarus/art/001/art-006.htm ru.wikipedia.orgwiki/Искусство Древнего Египта ru.wikipedia.orgwiki/Искусство Древнего Египта ru.wikipedia.orgwiki/Искусство Древнего Египта ru.wikipedia.orgwiki/Искусство Древнего Египта my-article.netget…Египет – Среднего - царства my-article.netget…Египет – Среднего - царства my-article.netget…Египет – Среднего - царства my-article.netget…Египет – Среднего - царства newacropol.ruКультуры Египет Искусство Древнего Египта newacropol.ruКультуры Египет Искусство Древнего Египта newacropol.ruКультурыЕгипетИскусство Древнего Египта newacropol.ruКультурыЕгипетИскусство Древнего Египта artprojekt.ruИскусство Древнего Египта artprojekt.ruИскусство Древнего Египта artprojekt.ruИскусство Древнего Египта artprojekt.ruИскусство Древнего Египта

Спасибо за внимание