Примитивизм

Примитив. (Лат. primitivus - первый, самый ранний) - в первоначальном смысле - произведение ранней стадии развития искусства. В настоящее время этот термин употребляется применительно к произведениям художников-самоучек (зачастую безымянных), а также к искусству народов, сохранивших черты первобытно- общинного строя.

Примитивизм (неопримитивизм) - направление, возникшее в европейском и русском искусстве в начале ХХ века. Его главным признаком было программное опрощение художественных средств, обращение к различным формам примитивного искусства - народного и детского творчества, первобытного и средневекового искусства и т.д. В основе лежало стремление обрести чистоту взгляда на мир, присущую неиспорченному цивилизацией сознанию.

Термин "примитивизм" часто применяется по отношению к наивному искусству - к творчеству художников, не получивших образования, однако ставших участниками общего художественного процесса (напр., А. Руссо, Н. Пиросманашвили).

Наивное искусство по видению мира и способам его художественной презентации в чем-то приближается к искусству детей, с одной стороны, и к творчеству душевнобольных с другой. Однако в сущности своей отличается и от того, и от другого. Ближе всего по мировосприятию к детскому искусству стоит Н. и. архаических народов и аборигенов Океании и Африки.

Принципиальное отличие его от детского искусства заключается в глубокой сакральности, традиционализме и каноничности. Детская наивность и непосредственность мировосприятия как бы застыли навечно в этом искусстве, его выразительные формы и элементы художественного языка наполнились сакрально-магической значимостью и культовой символикой, имеющей достаточно стабильное поле иррациональных смыслов. В детском искусстве они очень подвижны и не несут культовой нагрузки. Нико Пиросмани «Пикник»

Наивное искусство, как правило, оптимистично по духу, жизнеутверждающе, многопланово и разнообразно, имеет чаще всего достаточно высокую эстетическую значимость. В отличие от него искусство душевнобольных, часто близкое к нему по форме, характеризуется болезненной навязчивостью одних и тех же мотивов, пессимистически-депрессивной настроенностью, невысоким уровнем художественности.

У художников-примитивистов XX в., которые знакомы с классическим и современным им профессиональным искусством, часто возникают интересные и оригинальные художественные решения при попытках подражать тем или иным приемам профессионального искусства при отсутствии соответствующих технических знаний и навыков. Руссо, Анри. Малакоф ,7 x 55,2 см. Масло. Примитивизм. Постимпрессионизм. Франция

Лубок вид изобразительного искусства, которому свойственна доходчивость и ёмкость образа. Лубок называют также народной (фольклорной) картинкой и связывают с раскрашенным графическим изображением, растиражированным печатным способом. Нередко лубок имел декоративное назначение. «Мыши кота погребают», 1760 Кот Казанской, ум Астраханской, разум Сибирской (XVIII век)

В России примитивизм наиболее ярко представлен именами Н.С. Гончаровой, М.Ф. Ларионова, К.С.Малевича, художников групп "Бубновый валет", "Ослиный хвост" и некоторых мастеров "Голубой розы". Источником вдохновения для неопримитивистов становится искусство Востока, а также лубок, провинциальные вывески, детское творчество, народная игрушка, искусство примитивных культур. Ларионов М. Ф. "Офицерский парикмахер".

Гончарова Наталья Сергеевна ( ) Неопримитивизм Гончаровой - огромный вклад ее в искусство начала XX в. Вдохновение художница черпала в русской иконе, народных лубочных картинках, в языческих идолах, каменных "бабах". Народным искусством и религиозной живописью навеяны ее картины.

Гончарова Н.С. «Крестьянки» 1910 г.

Гончарова Н.С. «Соляные столпы» 1908 г.

Гончарова Н.С. «Велосипедист», 1913

Ларионов Михаил Федорович ( ) Районизм (Лучизм) направление в живописи русского авангарда в искусстве 1910-х годов, основанное на смещении световых спектров и светопередачи. Идея возникновения пространств, форм из «пересечения отраженных лучей различных предметов». Человеком в действительности воспринимается не сам предмет, а «сумма лучей, идущих от источника света, отраженных от предмета и попавших в поле нашего зрения». Лучи на полотне передаются с помощью цветных линий.

Ларионов М.Ф. «Рыбы при закате», 1904 г.

Ларионов М.Ф. «Парикмахер», 1907 Ларионов М.Ф. «Девушка у парикмахера», 1920

Ларионов М.Ф. «Петух и курица», 1912

«Бубновый валет» (декабрь 1910 январь 1911) « Бубновый валет » первоначально такое название получила выставка художников (декабрь 1910 январь 1911), впоследствии вошедших в одноимённое творческое объединение, с 1911 Общество художников «Бубновый валет». А. Лентулов. «Женщина с гитарой» Художники «Бубнового валета» отрицали традиции как академизма, так и реализма XIX века. Для их творчества характерны живописно- пластические решения в стиле фовизма и кубизма, деформация и обобщение форм.

«Голубая роза» ( ) "Голубая роза" -- объединение художников символистской направленности, возникшее в 1907 г. в Москве. Получило название от одноименной выставки, организованной в 1907 г. журналом "Золотое руно", издававшимся на средства любителя искусства и мецената Н. П. Рябушинского. Вокруг журнала группировались московские поэты-симолисты во главе с В. Я. Брюсовым, которому, предположительно, принадлежит и идея названия выставки. Н. Сапунов «Цветы и фарфор», 1912

П.Кончаловский М. С. Сарьян, Н. П. Крымов), П. П. Кончаловский, И. И. Машков), М. З. Шагал), С. Я. Адливанкин, М. С. Перуцкий). Поля Гогена, Пабло Пикассо), Анри Матисс, Марсель Дюшан. Домашнее задание. В тетради написать об одном из художников примитивистов