Химические вещества и материалы в живописи Цель работы: Интеграция и взаимосвязь по темам «Химические вещества и материалы в живописи» и «Мировая художественная. - презентация

1

2 Химические вещества и материалы в живописи

3 Цель работы: Интеграция и взаимосвязь по темам «Химические вещества и материалы в живописи» и «Мировая художественная культура». Расширение кругозора по данной теме. Задачи: 1. Систематизировать знания по теме химические вещества в живописи. 2. Рассмотреть взаимосвязь химии и живописи. 3. Создать условия для формирования и развития у уч-ся умения самостоятельно работать со справочной и учебной литературой, конспектами и источниками информации. 4. Предоставить возможность уч-ся применять знания на практике, формировать общенаучные и химические умения и навыки, необходимые в повседневной жизни. Методы : Информационно - творческий, среднесрочный, межпредметный, индивидуальный. Приемы: Работа с литературой, видеоматериалами, материалами из Интернета, синтез, сравнение и систематизация.

4 Живопись - это искусство изображать предметы на какой-либо поверхности (стены, доски, холста) красками с ближайшею целью произвести на зрителя впечатление, подобное тому, какое он получил бы от действительных предметов природы. Жанры живописи: исторический; бытовой, батальный, портрет, пейзаж, натюрморт.

5 Исторический жанр – это жанр, отражающий определенные исторические события. Картины Евгения Сорокина «Кровавое Воскресенье» «Война 1812 года»«На Колчака»

6 Бытовой жанр Бытовой жанр - жанр изобразительного искусства, посвященный повседневной частной и общественной жизни. Бытовые жанровые сцены известны в искусстве с древнейших времен, они выделились в особый жанр в феодальную эпоху и в период формирования буржуазного общества. «Премудрость народного быта» Алексей Виницианов Торг. Сцена из крепостного быта Быт народов Поволжья. Дом Павловой. Середина XIX в.

7 Батальный жанр Батальный жанр – это жанр изобразительного искусства,посвященный темам войны и военной жизни. В произведениях батального жанра главное место занимают сцены сражений и военных походов современности или прошлого. Битва при Тайбуре 1837 г. Автор: Э. Делакруа

8 Портрет – это отдельное художественное произведение, изображающее конкретного человека или группу людей, изображение человека в живописи или в скульптуре, воспроизводящее оригинал в точности, со всеми чертами внешности и индивидуального характера. Александр Алешин. Графика Портрет девушки. Портрет. Автор: Сальватор Дали.

9 Пейзаж – это жанр станковой живописи и графики; изображение естественной или преобразованной человеком природы, видов рек, лесов, полей, гор, городов и многого другого «Восход солнца в холмах» «Отражение» Морской пейзаж «Пейзаж с хижиной» Иван Агеев «Вечерний закат»

10 Натюрморты – это жанр изобразительного искусства, посвященный изображению окружающих человека вещей, размещённых, как правило, в реальной бытовой среде и композиционно организованных в единую группу. Натюрморт Вячеслава Петухина Натюрморт с традесканцией и голубой миской Натюрморт Евгения Тыщенко

11 Красящие вещества Природные Красные – красные натуральные земли. Лиловые – жженая красная земля. Зеленые – зеленая земля Черные – земляная чернь, древесная чернь Искусственные Известковые белила, свинцовые белила,вохра, желть, червень, киноварь, ражгиль, багор, лазарь, Веницейский голубец, голубец, празелень и мн. др.

12 Несмотря на небольшое количество основных красок, древнерусские художники путем умелого смешения, а так же виртуозного наложения одной краски на другую достигали необычайно богатой цветовой гаммы.

13 Растворение красок на растительных клеяхпшеничном, пшенично-ячменном и льняном производилось следующим образом: тонко измельченный пигмент смешивали с жидким растительным клеем в деревянном ковше или небольшой липовой кадке и тщательно размешивали. Смешение пигмента с клеем производилось обычно за 23 часа до начала живописной работы.

14 Красочные пигменты древнерусских стенописей. Красочные пигменты древнерусских стенописей. Она насчитывала всего 27 основных пигментов, из которых 16 представляли собой природные земляные и 10 природные минеральные краски и искусственные.

15 Приготовление пигмента Все пигменты, применявшиеся в стенной живописи, тонко измельчались следующим образом: тщательно просеивались через решета и сита, отмучивались и очищались от различных механических примесей и крупных частиц; после отмачивания их растирали. Многочасовое растирание красок, предварительно смешанных с водой, производилось на плите из твердого камня, каменным курантом, имеющим форму конуса, поверхность основания которого была гладко отполирована. На отполированную поверхность плиты насыпали некоторое количество пигмента и смешивали его с водой; полученную таким образом полужидкую массу тщательно растирали курантом посредством кругообразных движений. Растекающуюся краску собирали шпателем на середину плиты и вновь растирали. Чем дольше пигмент растирался, тем он становился тоньше и лучше.

16 пигмент получают из:окраска Красныежженая красная земля красный Зеленыезеленая земля зеленый Черныеземляная чернь, древесная чернь черный Льняное масло добывается из семян льна золотисто - желтый Маковое масло добывается прессованием семян мака белый Ореховое масло из орехов различных пород деревьев слабо – окрашенный желтый Подсолнечное масло из семян подсолнечника светло – желтый Вохра, грецкая Природная земляная краска золотисто – желтый Шишгиль Из незрелых ягод колючей крушины желтый Блягиль Из растения красильная резеда ярко светло – желтый Бакан Из насекомого кошениль красный

17 Химические вещества Цвет пигмента Название пигмента Са БелыйИзвестковые белила Рвжелтый Свинцовые белила, желть Fe Темно - красный багор SвSвжелтыйжелть Sсиняя ярко – красная Лазорь Ражгиль АsАsярко – красная Ражгиль Alсиняя Лазорь Голубец Siсиняя светло - зеленая Лазорь Голубец Празелень Naсиняя Лазорь СuСuсиняя зеленая Голубец Ярь Зелень Ксиняя Голубец Niсиняя Голубец

18 Белые – известковые белила. Синие – тонкое измельченное медное стекло, обыкновенная смальта. Зеленые – в основе была медь и хром в виде соединений CuCH 3 OO 2 – ацетат меди и Ci 2 O 3 – оксид хрома. Темно – синяя глазурь – содержалась в качестве красящего вещества – оксида кобальта, - то вещество, которое и сейчас используют при варке стекла, чтобы сделать его синим. Желтые – натуральная сиена, светлая желтая охра, темная желтая охра. Коричневые – жженая желтая охра.

19 Известковые называвшиеся стенными или настенными белилами представляют собой тонко измельченную, просеянную и хорошо стертую на каменной плите выдержанную старую известь Свинцовые состоящие из углекислого свинца и водной окиси свинца РЬСО 3 +РЬ(ОН) 2.

20 Желть - обыкновенная представляет собой свинцовую краску золотисто-желтого цвета, являющуюся окисью свинца (РЬО); она имеет ромбическое кристаллическое строение. Бывает двух видов: натуральная природная желть, встречающаяся при разработке серебряных рудников, и искусственная, получаемая при прокаливании свинцовых белил. Желть веницейская - натуральная краска красивого желтого цвета - представляет собой продукт вулканических извержений Везувия в Италии. По своему составу она является свинцовой солью сурьмяной кислоты Pb(SbO 3 ) 2. Веницейская желть, иногда называемая

21 Чернило копченое - чернило копченое, называемое также сажей копченой или просто чернилам, представляет собой обыкновенную угольную древесную чернь - краску черного цвета различных оттенков - от синевато-черного до рыжевато-черного, приготовляемую посредством пережигания в печах древесины сосны, ели или липы. В стенной живописи древесная чернь применялась в XVIXVII вв. в значительном количестве. В результате микрохимического анализа красочного слоя древнерусских стенописей древесная чернь была обнаружена во многих росписях. Чернило земляное: древнерусские художники применяли в стенной живописи черную земляную краску, называвшуюся ими чернило земляное». Эта краска добывалась в XVII в. в г. Звенигороде, близ Саввинского монастыря, из реки Разварни. Симон Ушаков и работавшие с ним мастера употребляли земляное чернило в стенных росписях Грановитой палаты в 1684 г. И Степан Рязанец в 1660 г. также употреблял земляное чернило. Чернило земляное представляет собой минеральную чернь - натуральную земляную краску, являющуюся глинистым сланцем с большим содержанием углерода.

22 Вохра - древнерусские художники называли желтую охру - натуральную земляную краску, представляющую собой продукт выветривания железной руды и полевого шпата. Красящим началом желтой охры являются соединения железа в виде гидрата окиси и безводной окиси, железа. Горелая грецкая вохра - горелая грецкая вохра, применявшаяся древнерусскими художниками в стенной живописи, представляет собой жженую натуральную греческую охру, т. е. сиенскую жженую землю - краску превосходного красновато-коричневого цвета получаемую прокаливанием натуральной сиенской земли. Горелая вохра - употреблявшаяся древнерусскими художниками для стенной живописи горелая вохра представляет собой краску коричневого цвета различных оттенков, получаемую посредством прокаливания желтых вохры при различной температуре.

23 Другие виды пигментов Другие виды пигментов Черлень - одной из наиболее часто применяемых древнерусскими художниками красок была червень - натуральная красная земля, состоящая в основном из окислов железа и его сульфатов. Различали три разновидности чернели: немецкую, псковскую и червень-слизуху. Киноварь - древнерусские художники применяли в стенной живописи два сорта киновари. Натуральная горная киноварь, являющаяся кристаллической сернистой ртутью (HgS), называлась или веницейской или доброй киноварью и искусственная киноварь, по своему составу являющуюся также кристаллической сернистой ртутью {HgS) и получаемую посредством сплавления 2 частей ртути с 4 частями серы или 1 части ртути с 4 частями серы. Ярь-медянка двухосновная или обыкновенная, ярь-медянка - представляет собой медную краску ярко-зеленого цвета, по своему составу являющуюся уксусно-медной солью: Сu(ОН) 2.Сп(СН 3 СОО) 2

24 Ражгиль - краска ярко-красного цвета, представляет собой натуральный сернистый мышьяк (AsS), встречающийся в природе в виде минерала реальгар. Багор - обладает темно-красным цветом лилового оттенка. По своему составу является почти чистой, безводной окисью железа. Приготовляется путем прокаливания обыкновенных красных земель. Лазорь - называвшаяся в старину лазарью латинской, лазарью доброй и лазарью персидской, представляет собой натуральный ультрамарин - краску превосходного ярко-синего цвета, материалом для приготовления которой служит минерал лазурит, называемый также ляпис-лазурью, или лазурным синим камнем. По своему химическому составу натуральный ультрамарин является двойной кремнекислой солью натрия и алюминия с включением серы; его химическая формула: 3NaAlSiО 4. Na 2 S 3. Веницейский голубец - представляет собой натуральную горную лазурь, встречающуюся в природе в виде минерала азурита. Горная лазурь обладает превосходным ярко-синим цветом. По своему составу она является основной углекислой солью меди: 2СuСО 3. Сu(ОН) 2.

25 Голубец - это часто применяемая древнерусскими мастерами краска является не чем иным, как хорошо известной западноевропейским художникам XVIXVII вв. смальтой, Голубец - краска голубого или синего цвета, являющаяся силикатом кобальта. В ее состав входит до 60% кремневой кислоты (SiHO 2 ), 6,7% закиси кобальта (СоО), 16,5%, углекислого калия (К 2 СО 3 ), 8,6% глинозема (Аl 2 О 3 ) и незначительное количество закиси никеля, железа, мышьяковистой кислоты и извести. Празелень – натуральная земляная краска различных оттенков - от светлозеленого до темного, являющаяся продуктом выветривания силикатов типа роговой обманки, известной под именем минерала амфибол или авгит. Химический состав зеленой земли определяется формулой R'OSiO 2 где R' является кальцием, железом или магнием. Зелень - В XVII в. зеленью называлась натуральная горная зелень, получаемая из минерала малахита; по своему составу она является углекислой основной медью: CuCO 3. Cu(OH) 2. Гуашь - в переводе с французского означает «водяная краска». В технике гуаши художники пишут по бумаге, картону, фанере. Но при высыхании гуаши возникают трудности - краски после высыхания бывают светлее.

26 Веницейская ярь - краска великолепного темно-зеленого цвета, представляет собой наилучший сорт ярь-медянки, а именно: кристаллическую рафинированную нейтральную ярь- медянку состава Сu[(СН 3. СОО)+Н 2 О], называемую также дистиллированной ярью; получается посредством растворения основной ярь-медянки в уксусной кислоте и последующей кристаллизации. Акварель - один из самых поэтичных видов живописи. Можно писать по сухой или сырой бумаге сразу, в полную силу цвета. Нельзя исправить испорченное место: акварель не выносит затертости, неясности. В полной мере акварель утвердилась в странах Европы в конце вв. Особенно прославился У.Тернер, К.П. Брюллов, А.А. Иванов и др. Пастелью - называют карандаши без оправы, изготовленные из красочного порошка. Его получают путем смешивания красочного порошка с клеящим веществом (вишневым клеем, желатином). Работают в этой технике на бумаге, картоне, холсте.

27 Один из самых удивительных видов живописи - энкаустика. Это живопись расплавленными твердыми красками, связующей основой которых является воск. Портрет римлянина Вторая половина I в. до н. э. Гор Богоматерь Одигитрия Богоматерь Федоровская Христос Вседержитель 6 век. Синай. Монастырь Святой Екатерины.

28 Среди важнейших техник живописи, масляная - наиболее «молодая» Легенда приписывает ее создание великому нидерландскому художнику Яну Ван Эйку ( гг.)- придворному живописцу бургонского герцога Филиппа Доброго, жившему в г. Бюрге. Средневековая живопись на масле, состоявшая из одного масла и красок, была по своей сущности близка современной; тем не менее она не пользовалась популярностью у живописцев своего времени и применялась лишь в редких случаях. Ян Ван Эйк

29

30 Фресковая живопись Способ письма красками, разведенными на воде, называется чисто фресковой живописью. Фреска ( происходит от итальянского fresco – «свежий, сырой») - почти не применялась на Руси. Это живопись темперой по сырой или по сухой штукатурке. Высыхая, он выделял влагу в виде силикатной воды, которая соединялась с красками и закрепляла их.

31 Фресковая живопись Интерьер церкви Николы Мокрого Сохраненная традиция Живопись Бонампака. Начало IX в. «Три богатыря» «Спящий Путто» Автор: Гвидо Рени Триумф Святого Игнатия Лойолы. Автор: А Поццо

32 1.Музыка, однажды воплотившая в картине, продолжает звучать в шедеврах живописи, потрясая воображение и заставляя склониться перед искусством народов, создавших грандиозные памятники своего времени. 2. Химия и искусство тесно взаимосвязаны между собой. 3. Вещества и материалы используемые в живописи делят на природные и искусственные. 4. Недостаточно знать виды красок, виды грунтов, необходимо уметь различать виды живописи и технику их использования. 5. Для исследования произведений живописи используют химические методы.