ГУАШЬ ГУАШЬ Разработала педагог ЦДОД г. Мирный, РС(Я) Шалимова Людмила Ивановна. - презентация

1 ГУАШЬ ГУАШЬ Разработала педагог ЦДОД г. Мирный, РС(Я) Шалимова Людмила Ивановна

2 Из данной презентации, вы узнаете о техниках, способах и приемах работы гуашью, но и познакомитесь с работами современных художников. Кроме того, можете пройти мастер-класс художника Майкла Сендерса по рисованию пейзажа. А сейчас немного истории краски. Гуашь (фр. Gouache, итал. guazzo водная краска, плеск) вид акварельных красок, более плотный и матовый, чем обычная акварель.фр.итал.акварельных Термин первоначально возник в XVIII веке во Франции, хотя техника создания этой краски значительно старше она использовалась уже в XVI веке в Европе.XVIII векеФранцииXVI векеЕвропе

3 И З ИСТОРИИ КРАСКИ Гуашью выполнялись книжные миниатюрыкнижные миниатюры в Средние века. В эпоху Возрождения художники применяли технику гуаши для эскизов, картонов и других подготовительных работ, а также для портретных миниатюр.Средние векаэпоху Возрождения эскизовкартоновпортретных миниатюр В России художники объединения «Мир искусства» писали гуашью большие станковые произведения, эскизы театральных декораций, костюмов, плакатов, используя её декоративные качества.Мир искусства

4 «М ИР ИСКУССТВА » Б ЕНУА А. К АРТИНЫ. Э СКИЗЫ ДЕКОРАЦИЙ.

5 Произведения искусства, выполненные гуашью, тоже носят название гуашь.

6 Гуашь - это непрозрачная акварель. Одно из самых ценных свойств гуаши - хорошая кроющая способность, благодаря чему темные участки можно закрашивать светлыми тонами и наоборот.

7 А еще эта краска великолепно выглядит на тонированной бумаге. Винсент Ван ГогВинсент Ван Гог. Коридор в Асулуме (чёрный мел и гуашь по розовой бумаге) Гуашью пользовались знаменитые старые мастера - Рубенс, Ван Дейк, Дюрер. Рубенс Петер Пауль ( )

8 Позже к ней проявляли немалый интерес и Пикассо, Берн-Джонс, Эгон Шиле, Генри Мур. Пабло Пикассо. «Подношение» Гуашь, бумага.

9 Ф АКТУРА Чтобы придать поверхности интересный рельеф, гуашь можно наносить на основу всевозможными подручными средствами, например: губкой (рис 1), мятой бумагой (рис.2), зубной щеткой(рис.3). рис.3 рис.2 рис.1

10 Например, замечательный фон можно создать, используя полиэтиленовую пленку и гуашь.

11 Для этого лист густо закрашиваем гуашью, причем, можно использовать смешанные приближенные цвета. Так будет еще красивее. Затем на мокрую гуашь накладываем полиэтиленовую пленку и формируем складки. Пленку надо оставить на листе минут на десять, если снимете сразу краска опять растечется и эффект будет потерян.

12 С ПОСОБЫ РИСОВАНИЯ ГУАШЬЮ Гуашь невероятно универсальна, особенно если речь идет о передаче фактуры. Далее на рисунках показаны четыре разных способа получения интересных рельефов с помощью одной и той же краски: импасто (толстые, объемные мазки)

13 лессировка;

14 равномерный слой;

15 непрозрачная краска ( с добавлением белил ).

16 Прозрачная акварель может очень выигрышно выглядеть на картине, написанной в основном гуашью так же, впрочем, как и гуашь - на акварельном рисунке.

17 ПРИЁМЫ РАБОТЫ С ГУАШЬЮ Все приемы, о которых пойдет далее, прекрасно применимы к гуаши. Лучше всего осваивать каждый из этих приемов на листе ненужной бумаги и только после этого применять в работе над картиной. Поэкспериментируйте с каждым приемом, пробуя менять консистенцию краски и различные кисти и инструменты - только так вы сможете научиться наиболее эффективно применять их.

18 В ЛАЖНОЕ ПО ВЛАЖНОМУ Этот прием хорошо знаком любому, кто занимался акварелью, и часто применяется, когда вам нужно изобразить облака или покрытый туманной дымкой задний план. Работая способом «влажное по влажному», вы должны развести краску немного сильнее, чем обычно, нанести ее на бумагу и быстро добавить сверху жидко разведенную краску другого цвета.

19

20

21

22 В ЛАЖНОЕ ПО СУХОМУ Этот прием хорош тогда, когда вам нужно написать фигуру с четкими очертаниями и не размытым цветом. При этом на картине остаются заметны отдельные мазки кисти. Это один из классических приемов работы гуашью, и с его помощью можно добиваться действительно поразительных результатов. Особенно эффектно выглядят нанесенные рядом или поверх друг друга разноцветные, имеющие четкую форму мазки краски. Поскольку гуашь непрозрачна, можно наносить светлую краску поверх темной, и наоборот.

23

24

25

26 Пройдя по данной ссылке,по данной ссылке, вы можете посмотреть мастер-класс художника Майкла Сендерса.

27 М АСКИРОВКА С помощью маскировки можно добиваться удивительных эффектов, особенно на бумаге для акварели. Этот метод состоит в том, что участки композиции, которые должны остаться белыми, предварительно покрывают слоем маскировочной жидкости. После того как маскировочная жидкость засохнет, она образует тонкую влагонепроницаемую пленку, поверх которой можно без опасения писать гуашевыми красками. Когда краска высохнет, ее стирают пальцем вместе с пленкой маскировочной жидкости, после чего на листе бумаги появляются четкие белые контуры.

28

29 О СВЕТЛЕНИЕ Этот технический прием основан на специфических свойствах красок, большую часть которых можно осветлить, промокнув нанесенную на основу краску влажной тряпочкой, после чего краска бледнеет. Тем же способом краску можно полностью удалить с картины. Смоченной в краске тряпочкой можно также создавать на листе бумаги фигуры с помощью шаблонов. Например, с помощью бумажного шаблона можно рисовать листву. Вырежьте в листе бумаги негативный силуэт листа, наложите шаблон на основу и осторожно проведите сверху смоченной в краске тряпочкой.

30

31 Г УБКА Важную роль на любой картине играет фактура, особенно фактура переднего плана. Пятнистую фактуру очень часто создают с помощью натуральной губки, смоченной в одной или нескольких красках. Особенно удачно при этом можно имитировать грубую землю, густую траву или листву. Кроме губки, фактуру можно создавать также полоской гофрированной бумаги или сложенного несколько раз картона, - при этом возникают очень необычные и неожиданные эффекты.

32

33 С ГРАФФИТО Суть этого приема состоит в процарапывании влажной краски заостренной палочкой или кончиком ножа, чтобы обнажить нижний слой краски. При работе гуашью вы должны исполнить сграффито как можно быстрее - в течение буквально нескольких секунд после нанесения верхнего слоя краски, поскольку гуашь, в отличие от масляных красок, высыхает почти мгновенно. С помощью техники сграффито можно создавать очень красивые необычные фактуры, которые лучше всего смотрятся на переднем плане картины.

34

35 В ЫДЕЛЕНИЕ Эта техника родственна технике сграффито. Здесь также используются заостренные инструменты, с помощью которых с основы снимают влажную краску. Образовавшиеся при этом углубления заливают впоследствии краской другого цвета Эту техника особенно полезна для изображения прожилок на крупно изображенных листьях, добавления на дерево веточек и сучков и для нанесения ряби на поверхность воды. Помните, что гуашь очень быстро высыхает, поэтому приготовьте все необходимое заранее, до того, как начнете наносить слой основной краски.

36

37 Р АЗБРЫЗГИВАНИЕ С помощью этого приема можно рисовать камешки на дороге, речную гальку, листья и тому подобные вещи. Лучше всего разбрызгивать гуашь с помощью маленькой малярной кисти (желательно новой и предназначенной для работы только с гуашью, но не с олифой или водоэмульсионными красками). Хорошо загрузите кисть краской, оттяните ее щетинки назад (от картины), а затем резко отпустите их. Щетинки рванутся вперед и с них слетит целое облачко мелких капелек краски. Для того чтобы не забрызгать всю картину, сделайте бумажную маску, вырезанную из газеты или ненужного листа бумаги, и прикройте ту часть картины, которая должна остаться не забрызганной.

38

39 Г УАШЬ И ДРУГИЕ КРАСКИ Гуашь хорошо сочетается с другими красками. Многие художники создают прекрасные картины, используя наряду с гуашью чистую акварель,

40 тушь, уголь,

41 пастель или пастель и уголь, И.Левитан. Пабло Пикассо.

42 темпера, акриловые краски,

43 и даже карандаши. Представленные в презентации способы и приемы работы гуашью не являются окончательно установленными в практике вариантами. Экспериментируйте и вы найдете свой авторский неповторимый почерк! Экспериментируйте с бумагой разной фактуры, другими материалами для рисования, инструментами. И, возможно, ваше имя войдет в истории изобразительного искусства. Желаю творческих успехов!

44 Мастер-класс. Пейзаж. Это очень простой пейзаж, на котором можно хорошо изучать основные приемы владения гуашью. Вам потребуются: Лист кремового или желтого картона размером 420 х 295 мм. Карандаш 2В. Краски: синяя, лимонно-желтая, кармазин, жженая сиена и белила. Кисть «хейк» 2,5 см, круглые кисти б и 12, маленькая малярная кисть. Бумажное полотенце. 1. Сделайте на картоне карандашный набросок сюжета.

45 2. Закрасьте небо с помощью кисти «хейк» и смеси белил с капелькой синей краски и капелькой жженой сиены, которая придаст легкий серый оттенок. Добавьте в смесь еще немного синей краски, капельку кармазина и напишите этой краской холмы на заднем плане. 3. Добавьте в белила лимонно-желтую и синюю краски, а также капельку жженой сиены и нанесите тонкий слой этой серо- зеленой краски на остальную часть картины.

46 4. Смешайте из тех же красок зеленую краску для полей на переднем плане, но на сей раз сделайте смесь более темной и теплой, увеличив в ней для этого количество жженой сиены. Напишите передний план картины, а затем добавьте углом кисти «хейк» несколько диагональных мазков жженой сиеной на склоны, которые тянутся вдоль тропинки. 5. Смешайте лимонно-желтую краску с синей краской и жженой сиеной, добавьте капельку белил и напишите темную зеленую изгородь, тянущуюся позади дома Примечание Не забывайте регулярно промывать свои кисти, чтобы не испортить новую смесь остатками старой краски. Как можно чаще меняйте воду!

47 6. Чтобы написать тропинку, смешайте теплую серую краску из жженой сиены, синей краски и белил. Нанесите краску свободными, неровными мазками углом кисти «хейк», при этом между отдельных мазков должен проглядывать нижний слой краски. По мере удаления тропинки вглубь пространства картины постепенно добавляйте в смесь белила и синюю краску, что поможет вам создать воздушную перспективу. Напишите той же краской освещенную солнцем верхнюю часть каменной стены и остающуюся в тени правую сторону дома.

48 7. Напишите темную часть каменной стены смесью жженой сиены с синей краской и капелькой кармазина, но без белил. В некоторых местах между темными мазками должен просвечивать нижний слой светлой краски, образуя при этом неровный узор кладки. По мере продвижения вправо добавляйте в смесь больше синей краски, чтобы каменная стена казалась уходящей вдаль. Подойдя к самому дому, добавьте в смесь немного белил, чтобы сделать тон краски более светлым. 8. Смешайте лимонно-желтую краску, жженую сиену и белила, чтобы получить бледный коричневато-желтый цвет. Покройте этой краской правый, освещенный солнцем, склон тропинки. В данном случае краску следует развести настолько жидко, чтобы она стала полупрозрачной. Добавьте той же смесью фактуру на верхнюю часть склона и передний нижний край картины. В данном случае фактура создается с помощью почти сухой кисти, которой вы должны провести по нужным участкам картины.

49 9. Возьмите в руки кисть «хейк» и разверните ее щетинки веером, как показано на фотографии. Используйте развернутую таким способом кисть, чтобы написать растущую вдоль каменной стенки траву. Сделать это следует смесью лимонно-желтой краски с капелькой синей краски и белил. 10. Смешайте лимонно-желтую краску, синюю краску и белила и пройдитесь кистью по полям, чтобы сделать их цвет более разнообразным. Направление мазков кисти должно совпадать с направлением естественных склонов земли. Перейдите на кисть 12 и напишите тень на левой стороне тропинки темно-серой смесью синей краски, жженой сиены и белил. Добавьте к смеси еще немного синей краски и напишите тень, лежащую под каменной стеной.

50 11. Напишите дальнюю стену и валуны на пустоши серо-голубой краской, используя разорванные линии. Напишите той же краской несколько камней на главной стене, а затем - затененную сторону крыши. Добавьте жженой умбры, чтобы придать смеси коричневатый оттенок, и напишите камни на дорожке и тени от лежащих ближе к переднему плану валунов..

51 12. Смешайте белила с капелькой жженой сиены, чтобы придать белой краске теплый оттенок, возьмите кисть 6 и напишите освещенную сторону коттеджа, одновременно воссоздавая его точные очертания. Напишите прорези в воротах и свет, падающий на крышу пристройки. Напишите сарай, стоящий слева от дома. Смешайте кармазин, лимонно-желтую краску и белила и напишите этим ржавым цветом крышу, а затем той же краской - возвышающиеся над оградой столбы. Столбы должны быть слегка повернуты внутрь, тогда они будут вести взгляд созерцателя в глубину пространства картины. Напишите отдельные участки проволоки, висящей на столбах над оградой. Продолжая пользоваться той же кистью и темно-серой краской, напишите прорези окон на затененной стороне дома

52 13. Смешайте оранжевую краску из лимонно-желтой краски, кармазина и белил. С помощью бумажных салфеток замаскируйте картину так, чтобы оставить свободной только левую сторону тропинки на переднем плане. Возьмите малярную кисть и разбрызгайте краску на выделенный участок. Готовая картина. На заключительной стадии работы я добавил с помощью белил и капельки жженой сиены световые блики на столбах и левой стороне каменной кладки стены. Кроме того, художник нанес световые блики на левую сторону лежащих на переднем плане валунов и на тропинку. Переход на страницу основной презентации

53 Ссылки: Мир Леонардо да Винчи - - Leonardi Academia