Джузеппе Фортунино Франческо Верди (1813 – 1901) 200 лет со дня рождения итальянского композитора. - презентация

1 Джузеппе Фортунино Франческо Верди (1813 – 1901) 200 лет со дня рождения итальянского композитора

2 Биография Джузеппе Фортунино Франческо Верди (Giuseppe Fortunino Francesco Verdi) (9 или 10 октября 1813 года – 27 января 1901) был итальянским романтичным композитором, главным образом он писал оперы. Джузеппе Фортунино Франческо Верди (Giuseppe Fortunino Francesco Verdi) (9 или 10 октября 1813 года – 27 января 1901) был итальянским романтичным композитором, главным образом он писал оперы. Он был одним из самых влиятельных композиторов итальянской оперы в 19-ом столетии. Его работы часто выполняются в операх всего мира, некоторые из его тем давно пустили корни в популярную культуру – арии из Риголетто и Травиаты. Хотя его работа иногда критиковалась, в связи с тем, что он своей музыкой старался угодить вкусам обычного народа.

3 Джузеппе Фортунино Франческо Верди родился 10 октября 1813 в Ронколе, деревне в провинции Парма. Когда он был все еще ребенком, родители Верди переехали из Пьяченцы в Буссето, где образование будущего композитора было очень облегчено посещениями большой библиотеки, принадлежащей местной Иезуитской школе. Также в Буссето, Верди получил свои первые уроки в музыкальной композиции. Верди переехал в Милан, когда ему было двадцать, чтобы продолжать свои занятия композицией, посещая оперные представления, а также концерты немецкой музыки. Ассоциация бомонда Милана убедила его, что он должен продолжить карьеру как театральный композитор. Джузеппе Фортунино Франческо Верди родился 10 октября 1813 в Ронколе, деревне в провинции Парма. Когда он был все еще ребенком, родители Верди переехали из Пьяченцы в Буссето, где образование будущего композитора было очень облегчено посещениями большой библиотеки, принадлежащей местной Иезуитской школе. Также в Буссето, Верди получил свои первые уроки в музыкальной композиции. Верди переехал в Милан, когда ему было двадцать, чтобы продолжать свои занятия композицией, посещая оперные представления, а также концерты немецкой музыки. Ассоциация бомонда Милана убедила его, что он должен продолжить карьеру как театральный композитор. Вернувшись в Буссето, он стал городским законодателем музыки и, с поддержкой Антонио Барецци, местного торговца и любителя музыки, который долго поддерживал музыкальные амбиции Верди в Милане, он дал свое первое представление в доме Барецци в 1830 году. Поскольку он любил музыку Верди, Барецци пригласил Верди быть учителем музыки для своей дочери Маргариты, и эти двое скоро влюбились друг в друга. Они поженились в 1836 году, и Маргарита родила двух детей, оба из которых умерли в младенчестве, и сама Маргарита умерла в 1840 году. Верди обожал свою жену и детей, и он был опустошен, когда они все умерли совсем молодыми. Вернувшись в Буссето, он стал городским законодателем музыки и, с поддержкой Антонио Барецци, местного торговца и любителя музыки, который долго поддерживал музыкальные амбиции Верди в Милане, он дал свое первое представление в доме Барецци в 1830 году. Поскольку он любил музыку Верди, Барецци пригласил Верди быть учителем музыки для своей дочери Маргариты, и эти двое скоро влюбились друг в друга. Они поженились в 1836 году, и Маргарита родила двух детей, оба из которых умерли в младенчестве, и сама Маргарита умерла в 1840 году. Верди обожал свою жену и детей, и он был опустошен, когда они все умерли совсем молодыми.

4 Начальное признание Первая постановка оперы Верди («Оберто, граф Бонифачо») (Oberto) в миланской «Ла Скала» прошла успешно, после чегоимпресарио театра, Бартоломео Мерелли, предложил Верди контракт на написание двух опер. Ими стали «Король на час» (Un giorno di regno) и «Набукко» («Навуходоносор», Nabucco). Жена Верди и их двое детей умерли, когда он работал над первой из этих опер (опера провалилась). Однако «Набукко», представленная в первый раз в 1842 году, сделала Верди знаменитым. За «Набукко» последовали сразу несколько опер, в том числе «Ломбардцы в крестовом походе» (I Lombardi) и «Эрнани» (Ernani), которые ставились и имели успех в нескольких городах Италии. Первая постановка оперы Верди («Оберто, граф Бонифачо») (Oberto) в миланской «Ла Скала» прошла успешно, после чегоимпресарио театра, Бартоломео Мерелли, предложил Верди контракт на написание двух опер. Ими стали «Король на час» (Un giorno di regno) и «Набукко» («Навуходоносор», Nabucco). Жена Верди и их двое детей умерли, когда он работал над первой из этих опер (опера провалилась). Однако «Набукко», представленная в первый раз в 1842 году, сделала Верди знаменитым. За «Набукко» последовали сразу несколько опер, в том числе «Ломбардцы в крестовом походе» (I Lombardi) и «Эрнани» (Ernani), которые ставились и имели успех в нескольких городах Италии. В 1847 году «Ломбардцы», переписанная и переименованная в «Иерусалим» (Jerusalem), была поставлена Парижской Оперой, и, в связи с тем, что композитору пришлось последовать некоторым парижским традициям постановки, стала первой оперой Верди в стиле гранд-опера. В 1847 году «Ломбардцы», переписанная и переименованная в «Иерусалим» (Jerusalem), была поставлена Парижской Оперой, и, в связи с тем, что композитору пришлось последовать некоторым парижским традициям постановки, стала первой оперой Верди в стиле гранд-опера.

5 Мастер В возрасте тридцати восьми лет у Верди возник роман с Джузеппиной Стреппони, певицей (сопрано), к тому времени заканчивающей карьеру (они поженились лишь через одиннадцать лет, а их сожительство до свадьбы рассматривалось как скандальное во многих из тех мест, где им приходилось жить). Вскоре Джузеппина прекратила выступления, и Верди, следуя примеру Джоаккино Россини, решил закончить карьеру вместе с женой. Он был состоятелен, знаменит и влюблён. Возможно, именно Джузеппина убедила его продолжить писать оперы. Первая же опера, написанная Верди после «ухода на покой», стала первым его шедевром «Риголетто». Либретто оперы, написанное по мотивам пьесы Виктора Гюго «Король забавляется», подверглось значительным изменениям в угоду цензуре, и композитор несколько раз намеревался бросить работу, пока, наконец, опера не была завершена. Первая постановка состоялась в Венеции в 1851 году и имела грандиозный успех. В возрасте тридцати восьми лет у Верди возник роман с Джузеппиной Стреппони, певицей (сопрано), к тому времени заканчивающей карьеру (они поженились лишь через одиннадцать лет, а их сожительство до свадьбы рассматривалось как скандальное во многих из тех мест, где им приходилось жить). Вскоре Джузеппина прекратила выступления, и Верди, следуя примеру Джоаккино Россини, решил закончить карьеру вместе с женой. Он был состоятелен, знаменит и влюблён. Возможно, именно Джузеппина убедила его продолжить писать оперы. Первая же опера, написанная Верди после «ухода на покой», стала первым его шедевром «Риголетто». Либретто оперы, написанное по мотивам пьесы Виктора Гюго «Король забавляется», подверглось значительным изменениям в угоду цензуре, и композитор несколько раз намеревался бросить работу, пока, наконец, опера не была завершена. Первая постановка состоялась в Венеции в 1851 году и имела грандиозный успех. Джузеппина Стреппони Опера «Риголетто»

6 «Риголетто» является, возможно, лучшей оперой из когда-либо написанных. Артистическая щедрость Верди представлена в ней в полную силу. Невыразимо прекрасные мелодии разбросаны по всей партитуре, пассажи поистине небесной красоты звучат, не повторяясь, бесчисленные арии и ансамбли следуют друг за другом на этом непрерывном празднике музыкального гения, кипят страсти, комическое и трагическое сливаются вместе. «Риголетто» является, возможно, лучшей оперой из когда-либо написанных. Артистическая щедрость Верди представлена в ней в полную силу. Невыразимо прекрасные мелодии разбросаны по всей партитуре, пассажи поистине небесной красоты звучат, не повторяясь, бесчисленные арии и ансамбли следуют друг за другом на этом непрерывном празднике музыкального гения, кипят страсти, комическое и трагическое сливаются вместе. «Травиата», следующая великая опера Верди, была сочинена и поставлена через два года после «Риголетто». Либретто написано по мотивам пьесы Александра Дюма-сына «Дама с камелиями». «Травиата», следующая великая опера Верди, была сочинена и поставлена через два года после «Риголетто». Либретто написано по мотивам пьесы Александра Дюма-сына «Дама с камелиями». Затем последовали ещё несколько опер, среди них постоянно исполняемые сегодня «Сицилийская вечеря» (Les vêpres siciliennes; написана по заказу Парижской Оперы), «Трубадур» (Il Trovatore), «Бал-маскарад» (Un ballo in maschera), «Сила судьбы» (La forza del destino; 1862 год, написана по заказу Императорского Мариинского театра в Санкт-Петербурге), вторая редакция оперы «Макбет» (Macbeth). Затем последовали ещё несколько опер, среди них постоянно исполняемые сегодня «Сицилийская вечеря» (Les vêpres siciliennes; написана по заказу Парижской Оперы), «Трубадур» (Il Trovatore), «Бал-маскарад» (Un ballo in maschera), «Сила судьбы» (La forza del destino; 1862 год, написана по заказу Императорского Мариинского театра в Санкт-Петербурге), вторая редакция оперы «Макбет» (Macbeth). Опера «Бал - маскарад» Опера «Трубадур»

7 В 1869 году Верди сочинил «Libera Me» к Реквиему памяти Джоаккино Россини (остальные части были написаны ныне малоизвестными итальянскими композиторами). В 1874 году Верди написал свой Реквием на смерть почитаемого им писателя Алессандро Мандзони, включив в него переработаную версию ранее написаной «Libera Me». В 1869 году Верди сочинил «Libera Me» к Реквиему памяти Джоаккино Россини (остальные части были написаны ныне малоизвестными итальянскими композиторами). В 1874 году Верди написал свой Реквием на смерть почитаемого им писателя Алессандро Мандзони, включив в него переработаную версию ранее написаной «Libera Me». Одна из последних великих опер Верди, «Аида», была ему заказана, дабы отметить открытие Суэцкого канала. По некоторым данным, когда организаторы празднества обратились к Верди в первый раз, он отказался от заказа. Организаторы предупредили композитора, что обратятся к Шарлю Гуно с тем же предложением. Верди выразил надежду, что Гуно согласится написать оперу. И лишь когда организаторы пригрозили, что заказ получит Рихард Вагнер, Верди согласился ознакомиться с условиями контракта. Одна из последних великих опер Верди, «Аида», была ему заказана, дабы отметить открытие Суэцкого канала. По некоторым данным, когда организаторы празднества обратились к Верди в первый раз, он отказался от заказа. Организаторы предупредили композитора, что обратятся к Шарлю Гуно с тем же предложением. Верди выразил надежду, что Гуно согласится написать оперу. И лишь когда организаторы пригрозили, что заказ получит Рихард Вагнер, Верди согласился ознакомиться с условиями контракта. Верди и Вагнер, каждый лидер своей национальной оперной школы, всегда недолюбливали друг друга. За всю жизнь они ни разу не встретились. Сохранившиеся комментарии Верди о Вагнере и его музыке малочисленны и недоброжелательны («Он всегда выбирает, совершенно напрасно, нехоженую тропу, пытаясь лететь там, где нормальный человек просто пойдёт пешком, достигая гораздо лучших результатов»). Тем не менее, узнав, что Вагнер умер, Верди сказал: «Как грустно! Это имя оставило огромный след в истории искусства». Известно лишь одно высказывание Вагнера, относящееся к музыке Верди. Прослушав Реквием, великий немец, всегда красноречивый, всегда щедрый на (нелестные) комментарии по отношению ко многим другим композиторам, сказал: «Лучше ничего не говорить». Верди и Вагнер, каждый лидер своей национальной оперной школы, всегда недолюбливали друг друга. За всю жизнь они ни разу не встретились. Сохранившиеся комментарии Верди о Вагнере и его музыке малочисленны и недоброжелательны («Он всегда выбирает, совершенно напрасно, нехоженую тропу, пытаясь лететь там, где нормальный человек просто пойдёт пешком, достигая гораздо лучших результатов»). Тем не менее, узнав, что Вагнер умер, Верди сказал: «Как грустно! Это имя оставило огромный след в истории искусства». Известно лишь одно высказывание Вагнера, относящееся к музыке Верди. Прослушав Реквием, великий немец, всегда красноречивый, всегда щедрый на (нелестные) комментарии по отношению ко многим другим композиторам, сказал: «Лучше ничего не говорить». «Аида» была поставлена в Каире в 1871 году с огромным успехом. «Аида» была поставлена в Каире в 1871 году с огромным успехом.

8 Сумерки Еще более плодотворным оказалось совместная работа Верди в его поздние годы сАрриго Бойто (1842–1918), автором оперы Мефистофель и выдающимся поэтом. Сначала Бойто переделал неудовлетворительное либретто Симона Бокканегры (1881). Затем он превратил шекспировскую трагедию Отелло (Othello) в либретто; этот шедевр Верди был поставлен в «Ла Скала» в 1887, когда композитору было уже 74 года. За Отелло в 1893 последовал Фальстаф (Falstaff): в 80 лет Верди написал музыкальную комедию, которая вознаградила его за провал его первой музыкальной комедии Король на час. Отелло и Фальстаф увенчали стремление Верди к созданию настоящей музыкальной драмы. Еще более плодотворным оказалось совместная работа Верди в его поздние годы сАрриго Бойто (1842–1918), автором оперы Мефистофель и выдающимся поэтом. Сначала Бойто переделал неудовлетворительное либретто Симона Бокканегры (1881). Затем он превратил шекспировскую трагедию Отелло (Othello) в либретто; этот шедевр Верди был поставлен в «Ла Скала» в 1887, когда композитору было уже 74 года. За Отелло в 1893 последовал Фальстаф (Falstaff): в 80 лет Верди написал музыкальную комедию, которая вознаградила его за провал его первой музыкальной комедии Король на час. Отелло и Фальстаф увенчали стремление Верди к созданию настоящей музыкальной драмы. Кроме опер, в наследии Верди – Реквием памяти А.Мандзони (1874), Stabat Mater (1898) и Te Deum (1898), а также хоровые сочинения, романсы и струнный квартет ми минор (1873). Кроме опер, в наследии Верди – Реквием памяти А.Мандзони (1874), Stabat Mater (1898) и Te Deum (1898), а также хоровые сочинения, романсы и струнный квартет ми минор (1873). Умер Верди в Милане 27 января. Умер Верди в Милане 27 января. Опера «Отелло» Опера «Травиата»

9 Оперы Джузеппе Верди Оберто, граф ди Сан-Бонифачо (Oberto, Conte di San Bonifacio) 1839 Оберто, граф ди Сан-Бонифачо (Oberto, Conte di San Bonifacio) 1839 Король на час (Un Giorno di Regno) 1840 Король на час (Un Giorno di Regno) 1840 Набукко, или Навуходоносор (Nabucco) 1842 Набукко, или Навуходоносор (Nabucco) 1842 Ломбардцы в первом крестовом походе (I Lombardi') 1843 Ломбардцы в первом крестовом походе (I Lombardi') 1843 Эрнани (Ernani) По одноимённой пьесе Виктора Гюго Эрнани (Ernani) По одноимённой пьесе Виктора Гюго Двое Фоскари (I due Foscari) По пьесе лорда Байрона Двое Фоскари (I due Foscari) По пьесе лорда Байрона Жанна дАрк (Giovanna dArco) По пьесе «Орлеанская дева» Шиллера Жанна дАрк (Giovanna dArco) По пьесе «Орлеанская дева» Шиллера Альзира (Alzira) По одноимённой пьесе Вольтера Альзира (Alzira) По одноимённой пьесе Вольтера Аттила (Attila) По пьесе «Аттила, вождь гуннов» Захариуса Вернера Аттила (Attila) По пьесе «Аттила, вождь гуннов» Захариуса Вернера Макбет (Macbeth) По одноимённой пьесе Шекспира Макбет (Macbeth) По одноимённой пьесе Шекспира Разбойники (I masnadieri) По одноимённой пьесе Шиллера Разбойники (I masnadieri) По одноимённой пьесе Шиллера Иерусалим (Jérusalem) 1847 (Версия Ломбардцев) Иерусалим (Jérusalem) 1847 (Версия Ломбардцев) Корсар (Il corsaro) По одноимённой поэме лорда Байрона Корсар (Il corsaro) По одноимённой поэме лорда Байрона Битва при Леньяно (La battaglia di Legnano) По пьесе «Битва при Тулузе» Жозефа Мери Битва при Леньяно (La battaglia di Legnano) По пьесе «Битва при Тулузе» Жозефа Мери Луиза Миллер (Luisa Miller) По пьесе «Коварство и любовь» Шиллера Луиза Миллер (Luisa Miller) По пьесе «Коварство и любовь» Шиллера

10 Оперы Джузеппе Верди Стиффелио (Stiffelio) По пьесе «Святой отец, или евангелие и сердце», авторство Эмиля Сувестра и Эжена Буржуа. Стиффелио (Stiffelio) По пьесе «Святой отец, или евангелие и сердце», авторство Эмиля Сувестра и Эжена Буржуа. Риголетто (Rigoletto) По пьесе «Король забавляется» Виктора Гюго Риголетто (Rigoletto) По пьесе «Король забавляется» Виктора Гюго Трубадур (Il Trovatore) По одноимённой пьесе Антонио Гарсиа Гутьерреса Трубадур (Il Trovatore) По одноимённой пьесе Антонио Гарсиа Гутьерреса Травиата (La Traviata) По пьесе «Дама с камелиями» А. Дюма-сына Травиата (La Traviata) По пьесе «Дама с камелиями» А. Дюма-сына Сицилийская вечерня (Les vêpres siciliennes) По пьесе «Герцог Альба» Эжена Скриба и Шарля Деверье Сицилийская вечерня (Les vêpres siciliennes) По пьесе «Герцог Альба» Эжена Скриба и Шарля Деверье Джованна де Гусман (Giovanna de Guzman) (Версия «Сицилийской вечерни»). Джованна де Гусман (Giovanna de Guzman) (Версия «Сицилийской вечерни»). Симон Бокканегра (Simon Boccanegra) По одноимённой пьесе Антонио Гарсиа Гутьерреса. Симон Бокканегра (Simon Boccanegra) По одноимённой пьесе Антонио Гарсиа Гутьерреса. Арольдо (Aroldo) 1857 (Версия «Стиффелио») Арольдо (Aroldo) 1857 (Версия «Стиффелио») Бал-маскарад (Un ballo in maschera) Бал-маскарад (Un ballo in maschera) Сила судьбы (La forza del destino) По пьесе «Дон Альваро, или сила судьбы» авторство Анхеля де Сааведры, герцога Риваса. Премьера состоялась в Мариинском театре в Санкт-Петербурге Сила судьбы (La forza del destino) По пьесе «Дон Альваро, или сила судьбы» авторство Анхеля де Сааведры, герцога Риваса. Премьера состоялась в Мариинском театре в Санкт-Петербурге Дон Карлос (Don Carlos) По одноименной пьесе Шиллера Дон Карлос (Don Carlos) По одноименной пьесе Шиллера Аида (Aida) Премьера состоялась в Оперном театре Хедива в Каире, Египет Аида (Aida) Премьера состоялась в Оперном театре Хедива в Каире, Египет Отелло (Otello) По одноимённой пьесе Шекспира Отелло (Otello) По одноимённой пьесе Шекспира Фальстаф (Falstaff) По «Виндзорским насмешницам» Шекспира. Фальстаф (Falstaff) По «Виндзорским насмешницам» Шекспира.

11 Другие сочинения Реквием (Messa da Requiem) 1874 Реквием (Messa da Requiem) 1874 Четыре духовные пьесы (Quattro Pezzi Sacri) 1892 Четыре духовные пьесы (Quattro Pezzi Sacri) 1892

12 Литература Дджузеппе Верди Дон – Карлос: оперное либретто/Ред. И. Уварова – М.: Гоударственное музыальное издательство, с. Верфель Ф Верди: Романо оперы/ Пер. с нем. Н Вольпин. – 2-е изд.- М.: Музыка,

13 Лебедев В.А. Маэстро борьбы. Верди. Страницы жизни. (Для среднего школьного возраста.) Худож. Э.Шагеев. – М.: Молодая гвардия, с. Галь Г. Брамс. Вагнер. Верди. Три мастера –три мира. Пер. с нем.; Предисл. И.Ф.Бэлзы – М.: Радуга, с.

14 Соловцова Л. Джузеппе Верди: Монография. 3-е доп. и перераб. Изд. – М.: Музыка, – 416 с. Джузеппе Верди Избранные письма/ сост., пер.,прим. А.Д. Бушен- М.: Государственное музыкальное издательство, с.

15 Дж.Верди Риголетто: опера в 3-х дейстиях – М.: Государственное музыкальное издательство, с. Дж.Верди Аида:опера в 4-х действиях – М.:Музыка, с.

16 Литературу используемую в данной работе вы можете найти по адресам: Йошкар-Ола, ул. Кремлевская, 44, корп. пединститута, кабинет 227. ОБЩИЙ ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ 2, СЕКТОР ЛИТЕРАТУРЫ ПО ИССКУСТВУ Йошкар-Ола, ул. Кремлевская, 44, корп. пединститута, кабинет 227. ОБЩИЙ ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ 2, СЕКТОР ЛИТЕРАТУРЫ ПО ИССКУСТВУ Йошкар-Ола, ул. Красноармейская, 71, корп. В, кабинет 100. ОБЩИЙ ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ 1 Йошкар-Ола, ул. Красноармейская, 71, корп. В, кабинет 100. ОБЩИЙ ЧИТАЛЬНЫЙ ЗАЛ 1

17