ПРЕЗЕНТАЦИЯ ПО ИСТОРИИ ЗАРУБЕЖНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ НА ТЕМУ: ОСОБЕННОСТИ РУССКОЙ АРХИТЕКТУРЫ XVIII ВЕКА Выполнила: Проверила: Ст-т гр. ОС-81 Соколова А. Г. Пузанская. - презентация

1 ПРЕЗЕНТАЦИЯ ПО ИСТОРИИ ЗАРУБЕЖНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ НА ТЕМУ: ОСОБЕННОСТИ РУССКОЙ АРХИТЕКТУРЫ XVIII ВЕКА Выполнила: Проверила: Ст-т гр. ОС-81 Соколова А. Г. Пузанская М. В. Красноярск, 2009

2 ВВЕДЕНИЕ I. АРХИТЕКТУРА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА. II. АРХИТЕКТУРА МОСКВЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА. III. АРХИТЕКТУРА САНКТ-ПЕТЕРБУРГА ВТОРОЙПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА. IV. АРХИТЕКТУРА МОСКВЫ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII ВЕКА. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК.

3 Своеобразно нарастает динамика стилевого развития русской архитектуры XVIII века. В стране освоение западноевропейских стилей неизбежно протекает ускоренными темпами. Это выражается в многостилье, когда русское искусство образно говоря «примеряло» себя к разным европейским стилям, еще не сделав окончательного выбора, совмещая в себе черты барокко, классицизма и рококо. Эпицентром передовых веяний в архитектуре и градостроительстве стала российская столица Санкт- Петербург – ровесница века, задуманная. как образец новой культуры.

4

5 Архитектор и инженер, швейцарец по происхождению. С 1703 года работал в России, став первым архитектором Санкт-Петербурга. Трезини заложил основы европейской школы в русской архитектуре. Повлиял на многих последующих архитекторов, в том числе у него учился Михаил Земцов, с 1710 года приставленный по приказу Петра I помощником к Трезини. «Петропавловская крепость (Санкт-Питер-Бурх)». «Петропавловский собор». «Здание 12 коллегий» ( теперь главное здание Петербургского университета). «Летний дворец».

6

7

8

9

10 Знаменитый русский архитектор итальянского происхождения. Сын известного скульптора и архитектора Бартоломео Карло Растрелли, обрусевшего итальянца. Наиболее яркий представитель русского барокко. Ф. Б. Растрелли соединил элементы европейского барокко с русскими архитектурными традициями. «Большой дворец в Петергофе». «Зимний дворец». «Екатерининский (Большой) дворец». Царское Село. «Собор Воскресения Смольного монастыря».

11

12

13

14

15

16 «Сухарева башня» (подобно средневековым западноевропейским соборам и ратушам, она была увенчана башенкой с часами. В 1934 г. Сухарева башня была разобрана, так как «мешала движению»).

17

18 «Меньшикова башня (Церковь Архангела Гавриила у Мясницких ворот)».

19

20 «Колокольня Троице-Сергиева монастыря». «Красные ворота в Москве» (в 1928 г. сооружение было разобрано в связи с реконструкцией площади. Теперь на месте Красных ворот стоит павильон метро).

21

22

23

24 Итальянский архитектор, в годах придворный архитектор Екатерины II. Сооружения Ринальди отражают переход от сложности объёмно-пространственной композиции и пластического богатства деталей в архитектуре барокко к характерным для классицизма спокойной сдержанности наружного облика здания, простоте членений и чёткости объёмов. «Павильон «Катальная горка»». Ораниенбаум. «Китайский дворец». Ораниенбаум. «Мраморный дворец в Петербурге».

25

26

27

28 Получил образование в Италии и Париже, служил в Конторе строения дворцов и садов Её Величества, состоял при архитекторе Растрелли помощником по сооружению Зимнего дворца и с 1764 года преподавал архитектуру в Академии художеств. Проектировал в пвсевдоготическом стиле и классицизме. «Чесменский дворец». «Чесменская церковь». «Решётка Летнего сада» (признанный шедевр петербургской архитектуры).

29

30

31

32 Придерживался канонов классицизма. Создал классицистический тип дворца-усадьбы, применив особую композицию с основным корпусом и боковыми флигелями (пристройками), вынесенными вперёд так, что между ними получался «почётный двор» курдонёр. «Таврический дворец князя Г. А. Потёмкина- Таврического в Петербурге».

33

34 Итальянец по происхождению и поклонник римских древностей. Строгий классицистический стиль его произведений нравился Екатерине II. «Эрмитажный театр». «Здание Академии наук». «Ассигнационный банк». «Смольный институт благородных девиц».

35

36

37

38

39 Шотландец, представитель классицизма. Страстный поклонник античности и творчества Андреа Палладио. Камерон в гг. создал новый ансамбль, который оказал на русскую архитектуру конца XVIII начала XIX в. огромное влияние. Это так называемая «Камеронова галерея», окружённая колоннадой. С одной стороны галереи расположена лестница, ведущая к пруду, а с другой висячий сад и павильон «Агатовых комнат». «Камеронова галерея». Царское Село. «Большой дворец». Павловск.

40

41

42 « Михайловский ( инженерный ) замок ».

43

44

45 Учился в гимназии при Московском университете, потом в только что открывшейся в Петербурге Академии художеств. Закончив учение, он посетил Францию и Италию, а возвратившись в Петербург, получил звание академика. «Царицыно». «Дом П. Е. Пашкова» (здание находится на высоком холме. В центре трёхэтажный корпус с изящным портиком, дополненным по бокам статуями. Он увенчан круглой надстройкой бельведером (итал. belvedere «красивый вид») со скульптурной композицией наверху.).

46

47

48 Работал в псевдоготическом стиле и классицизме. « Петровский подъездной дворец » ( был заказан Казакову в псевдоготическом стиле. Однако чёткий симметричный план замка и его интерьеры выполнены в традициях классицизма. Лишь декоративные детали фасада характерны для древнерусской архитектуры ). « Здание Сената ». « Здание университета ».

49

50

51

52 Наиболее важными прогрессивными традициями русского зодчества, имеющими огромное значение для практики поздней архитектуры, являются ансамблевость и градостроительное искусство. Если стремление к формированию архитектурных ансамблей первоначально носило интуитивный характер, то в дальнейшем времени оно стало осознанным. Архитектура преобразовывалась во времени, но тем не менее некоторые особенности русского зодчества бытовали и развивались на протяжении столетий, сохраняя традиционную устойчивость вплоть до XX века, когда космополитическая сущность империализма не стала их постепенно истирать.

53 I. Пилявский В.И. История Русской архитектуры/ В. И. Пилявский. Л : Изд-во «Стройиздат», – 512 с. II.