История ландшафтного интерьера Курс лекций Ивановой Ольги Гениевны. - презентация

1 История ландшафтного интерьера Курс лекций Ивановой Ольги Гениевны

2 «Правильный стиль ландшафтной архитектуры двадцатого века – это не стиль, каков он есть, а новая концепция планирования окружающей среды». Кристофер Тюннард

3 Одна из новых и очень популярных тенденций в ландшафтном дизайне - МИНИМАЛИЗМ

4 Этот незатейливый внутренний дворик, покрытый гравийной крошкой создал дизайнер Андерсон в Стокгольме, Швеция. Квадратный в плане он окружен ивовыми деревьями

5 Этот ландшафтный сад дизайнер Марта Швартс создала для Центра Инновационных технологий в Фейрфаксе, Вирджиния. Ряды голубых блестящих шаров подобны цветущим растениям в этом необычном саду

6 Идея создать такой водоем архитектору Мануэлю Местрэ навеяли воспоминания о текущей реке в местечке, где он провел детство

7 Монохромность в минимализме. Текстура земляных покрытий порой сама является абстрактной картиной. Эффект усиливает высаженная трава с серебристо-серой листвой

8 В 1959 году знаменитый немецкий архитектор Мис ван де Роэ использовал эти слова, чтобы охарактеризовать один из современных американских проектов. Это была довольно любопытная оценка, но она отразила всю сущность философии минимализма в дизайне. Минимализм ( от англ. minimal art) – художественное течение, исходящее из минимальной трансформации используемых в процессе творчества материалов, простоты и единообразия форм, монохромности. Для минимализма характерен отказ от репрезентации иллюзионизма.

9 чистые и спокойные формы, ровные линии, тяготение к геометрии, сдержанные цвета, безмятежность вот некоторые понятия в основном отражающие концепцию.

10 Подчеркнутая, просто захватывающая дух простота магазина одежды Jigsaw в Лондоне, который создал дизайнер Джон Поусон. Это дизайн философии неразрывной связи четких пропорций и пространства.

11 Минимализм в мебели – максимум функциональности, стиль характеризуется отточенными пропорциями, которые говорят сами за себя, никаких украшений не требуется

12 В саду при монастыре Руон-Дзи, (Киото, Япония) дворик покрыт гравием. Дизайн предельно прост и понятен и выглядит вполне современным, если не знать, что он был создан в XV веке

13 Любая вещь с востока – это выражение чистоты и простоты формы. Дизайн этой чудесной чаши ручной работы династии Сонг можно рассматривать как пример минимализма в искусстве

14 Сад виллы Лантэ в Баньяне – это шедевр садово-паркового искусства. Сад расположен на террасированном склоне. Вилла состоит из двух одинаковых зданий (казино) – расположенных по обе стороны от оси. Здания сочетаются со всем ансамблем, фасады их просты, что позволяет доминировать саду

15 В XVIII веке с приходом эпохи просвещения в Англии пришла мода на «пейзажные парки» STOURHEAD, Wiltshire, England

16 Новые веяния выразились в работах Ле Корбюзье во Франции, и, к конце концов, развитие строительных технологий и появления новых материалов помогли появлению модерна Вилла Саввой под Парижем

17 Лаконичность дизайна классического спортивного Порше 356 запечатлевает в нашем сознании образ скорости и энергии, который не требует никакого дополнительного декора

18 Дизайн этого современного произведенного в Норвегии столового прибора минималистский. Сталь подчеркивает композиционную уравновешенность каждого предмета, точно чувствуется материал и назначение

19 Скульптура или предмет мебели? Идея, которая лежит в основе дизайна кресла – вытекает из самого материала – пластмассы, и не так уж проста. В данном случае выразительность взяла верх над функцией.

20 Концепция востока в «MA» или организация пространства между объектами в интерьере японского ресторана Wagamama в Лондоне, где форма и функция находятся в безупречном балансе. Выражение этой ясности есть и в графическом изображении логотипа с именем ресторана

21 Искренне заинтересованы в прогрессе Помогают процессу формирования нашего общества Изучают историю человечества и озабочены проблемами сохранения природы Видят преимущества современных технологий, но также опираются в работе на эмоции и ощущения Рассматривают сад как источник вдохновения в повседневной жизни Работают вкладывая весь свой творческий потенциал Ищут новые решения, чтобы создать пространство, где можно и расслабиться и получить прилив энергии Но самое главное – умеют найти компромисс между опытом и амбициями

22 1. САД КАК ПРОДОЛЖЕНИЕ ДОМА ТВОРЧЕСКИЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ ПО ПОВОДУ РАСШИРЕНИЯ ГРАНИЦ ДОМА Окружающий дом сад используется самым различным способом и имеет длинную историю. Он предназначен для отдыха, для приема пищи, для наслаждения свежим воздухом и тенью, для выращивания еды или трав, для развлечения и приема гостей или членов семьи

23 Внутренний дворик дома в Дельфи. Картина написанная в 1658 году демонстрирует, что семья занимается привычными делами во дворике, используя его как продолжение пространства интерьера – это вовсе не новая концепция

24 Такие помпейские дворики были заимствованием из эллинистической архитектуры. Обрамленный колоннадой перистиль дома Юлии Феликс

25 Как отличия между внутренним и наружным пространством может быть максимально стерто показано на примере дома в Мехико, дизайн Мануэла Местре

26 Дом Эдит Фэнсуорт в Фокс-Ривер (Иллинойс 1946г), архитектор Мис Ван де Роэ поднял основное пространство на колонны и дом слился с садом. Входная зона в виде платформы является промежуточным звеном между домом и садом

27

28 Дом Джекобса в штате Висконсин, 1942г. Архитектор Франк Ллойд Райт

29 БАМБУКОВЫЙ ДВОРИК Балмор Бич, Северный Сидней, Австралия. Архитектор Владимир Ситта

30 Приподнятая над землей, облаченная в камень тропинка разрезает надвое узор, созданный отражением стволов бамбука в полированной глади черного гранита, расположенного по ее сторонам

31 Возле земли стебли бамбука создают объемно-пространственную структуру, в то время как его листва работает как фильтр для солнечного света, создавая ажурные узоры на поверхности земли

32 ПЛАВАТЕЛЬНЫЙ БАССЕЙН-ЦЕНТР КОМПОЗИЦИИ Сидней. Архитектор Глен Муркут

33 Бассейн, растянутый на всю ширину террасы, разделяет одну часть дома от другой, но в то же время отражение в нем всех комнат - является объединяющим началом

34 ЗАКРЫТЫЙ ВНУТРЕННИЙ ДВОРИК Внутренний дворик дома в Мельбурне, Австралия. Дизайнер Пол Флеминг Свет и пространство нам жизненно важны. И как мы видим на этом примере, внутренний дворик находится под открытым небом в центре здания и создан для того, чтобы осветить солнечным светом само сердце дома

35 Сохранившиеся руины просторного римского дома в Типасе (нынешний Алжир), стоявшего у самого моря

36 Вилла Адриана (около 200 г.н.э.) расположенная в востоку от Рима, нынешний город Тиволи. Посередине строения прятался уютный дворик с фонтаном – пожалуй самый тихий и спокойный уголок

37 САД В ЗАСТЕКЛЕННОЙ ПРИСРОЙКЕ К ДОМУ Хампстед, северный район Лондона, архитектор Саня Полищук

38 План сада и дома, разрез

39 Стеклянное перекрытие предохраняет пространство от климатических воздействий, в тоже время сквозь стеклянную дверь как картина в раме виден сад

40 ЗАКРЫТЫЙ ДВОРИК Н оттинг-Хилл, Лондон, архитектор Джон Посон

41 Когда мы смотрим снизу то видим каменный подиум, который может быть использован как обеденная зона на свежем воздухе или как площадка для развлечений или отдыха

42 СЛИЯНИЕ ИНТЕРЬЕРА И НАРУЖНОГО ПРОСТРАНСТВА Навесы из миткаля идеальны для создания ритма света и тени на открытой террасе

43 Пол террасы набран из дубовой доски. Простые растения в блестящих контейнерах, стеклянный столик – как имитация водоема

44 Металлические контейнеры из зеркального полированного металла, прекрасно подходят для травы, такой необычной формы

45 ЗАСТЕКЛЕННАЯ ВЕРАНДА Хэмпстед, Северный Лондон, архитектор Рик Мэсэр Пространство сада завешается навалом из крупной морской гальки –его граница –это стены веранды. В ночное время, когда по всему саду зажигаются огоньки создается иллюзия мистерии

46 Крупные оранжереи XIX века решались как сложные объемно- пространственные композиции, рассчитанные на прогулки в интерьерах, и соответственно восприятие внутреннего и внешнего пространства

47 Строительство оранжерей было широко распространено в усадьбах и дворцово-парковых комплексах начиная с XVIII века, когда оранжереи трактовались как дворцы для экзотических растений

48 Традиция создания веранд а Англии восходит к Викторианскому периоду и популярность их только возрастает в наше время

49 И в стенах и в крыше предусмотрены стеклянные ребра жесткости. Сборка предельно точна на силиконовом герметике. Ощущение расширения пространства происходит благодаря повышенной прозрачности

50 НАРУЖНАЯ ГАЛЕРЕЯ Пентхаус в Северной части Лондона. Архитектор Стэнтон Вильямс

51 Минималистский дизайн пентхауса выполнен архитектором – его владелицей в виде галереи для работы, она «продлила» пространство галереи наружу. Поместив там скульптуру из морской гальки она тем самым запечатлела тему природы

52 СВЯЗЬ ДОМА И САДА Дэптфорд, Северо-Восточная часть Лондона. Архитектор Марк Гард

53 Центральной осью, проходящей сквозь здание является бетонная дорожка, с примкнувшем к ней водоему. При движении по ней, сквозь белые бетонные простенки, открывается то один вид - во внутренний дворик, то другой - в помещение студии

54 СТРУКТУРНОЕ ВНУТРЕННЕЕ ПРОСТРАНСТВО Юго-Западная часть Лондона. Архитектор Дэвид Чипперфильд

55 Крупная бетонная балка перекрывает всю ширину пролета внутреннего дворика и входит в стеклянный угол жилой комнаты, обрамляя вид, выходящий в сад

56 С верхнего уровня видно как происходит связь дома и сада. Линия водоема с «утопающим» в нем бетонным камнем выглядит и как часть дома и как часть сада

57 Березовые деревья с их белой корой как отзвук шероховатой серой и грязно- белой поверхности бетона. Но в тоже время они добавляют совершенно иную текстуру в ансамбль

58 2. ВНУТРЕННИЕ ДВОРИКИ ТВОРЧЕСКИЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ ПО ПОВОДУ ВНУТРЕННИХ ПРОСТРАНСТВ ОКОЛО ДОМА На протяжении всей истории человечества создание садов, палисадников, внутренних дворовых пространств – было одним из интереснейших направлений дизайна

59 Внутренний дворик придает совершенно новый вид фасаду дома в Бейсвотере в Западной части Лондона

60 Мексиканский архитектор Луис Барраган ( ) – один из лидеров минимализма. В этом проекте, организации территории конюшен Сан Кристобаль в северной части Мехико выражена вся сущность его концепции чистоты

61 Прямоугольный газон великолепно смотрится в закрытом пространстве, окруженном стенами зданий, как и этот - во дворе колледжа Магдалены в Оксфорде.

62 ВНУТРЕННИЙ ДВОРИК-САД С ДЕРЕВЬЯМИ Стокгольм, Швеция. Дизайнер Андерсон

63 Когда деревья размещаются в пространстве по законам геометрии, например, по кругу – в этом больше экспрессии, чем если они расположены произвольно

64 Торцы спиленных деревьев, уложенные в поленицу сформировали стену, к ней прикреплена скамья из лежащих стволов. Посреди поленицы – «черная дыра» - довольно смело!

65 Древесные стволы – фактически единственный материал, который используется как пространственный элемент, но он удивительным образом может видоизменяться, создавая формы различного назначения

66 ЖЕЛТЫЙ ДВОРИК Мехико. Архитектор Хосе де Итурбэ

67 Неброский цвет наружной лестницы, которая сама собой являет правильный композиционный элемент, контрастирует с желтой стеной перед которой она располагается

68 Четыре плоскости окна, прорезанного в стене дома, повторяют членение на четырехугольники поверхности пола дворика, выполненное из белой мраморной крошки.

69 Цель, к которой ведут ступеньки – дерево, растущее над стеной за пределами территории дома, оно притягивает наш взгляд

70 СТЕНЫ ВНУТРИ СТЕН Сад резиденции Дэвис, окраина Техаса. Дизайнер Марта Швартс

71 С уровня земли комнаты воспринимаются как лабиринт, между мрачно окрашенными стенами струится коридор, связывая комнаты друг с другом

72 В Золотой Комнате насыпан холм из битого камня, олицетворяя гору Rocky Mountains, которая находится на приличном расстоянии от сада, но видна именно из этой комнаты

73 В Оранжевой Комнате – это дерево – лозунг прямых линий, геометрии и свободы. Одинокий кактус выглядит как скульптура в артгалерее

74 Яркоокрашенные внутренние стены просматриваются сквозь прямоугольные окошки, они достаточно малы, чтобы ограничить вид

75 ПУСТЫННЫЙ САДИК ИЗ КАКТУСОВ Сэкко. Аризона

76 Стены ограничивают пространство и своими необычными формами создают театральный эффект. Низкая стена, извивается через весь садик образует приподнятую над уровнем земли клумбу

77 САД КАК ТЕАТР СВЕТА Австралия. Архитектор Владимир Ситта

78 Поверхность каждой мраморной плиты всегда покрыта водой, которая поднимается из круглого кольцевого отверстия по центру, которые дизайнер окрестил колодцами

79 Под мраморными плитами расположено оборудование, которое включает в себя: насосы, кабели световолоконной оптики, установки для создания искусственного тумана и звуковых эффектов

80 МЕКСИКАНСКИЙ ДВОРИК

81 ВДОХНОВЕНИЕ ОТ ГЕОМЕТРИИ Челси, Лондон. Архитектор Кристофер Брэдли-Холл

82 План сада

83 При движении по оси главной дорожки взгляд фокусируется на каменной плите, созданной скульптором Белиндой Идэ, на которой начертаны строки из поэмы Вергилия «Эклоги»

84 Ось сада - деревянная дорожка, которая прерывается «озером». Вода стекает по ступенькам и вливается в водоем, пересекающим путь

85 Линия из приподнятых над уровнем земли клумб включает средиземноморские растения такие как ирисы, декоративный лук, разнотравье и обычный виноград

86 Листы из матового стекла имеют прозрачные вставки, сквозь которые зритель получает возможность видеть определенную картинку сада, ограниченную рамками

87 Растения с разнообразной формой, цветом и текстурой стеблей и листьев могут создавать удивительные ковры, похожие на гобелены. Но очень важно подчинить все компоненты сада определенному принципу, чтобы не нарушить ощущение единства

88 САД ДЛЯ РАЗМЫШЛЕНИЙ Мехико, район Сан Анжел. Архитектор Андрес Касильяс

89 Поддерживая строгую геометрию сада, солнечные часы выполнены в виде прямоугольника. Они указывают на движение солнца через сад в течение дня

90 На нижнем уровне пол дворика выложен из кубов вулканического камня, ступени набраны из того же камня, но более крупных размеров. Посетителю непременно захочется исследовать куда ведет эта лестница

91 Приподнятый над уровнем пола водоем, выполнен из черного вулканического камня. Поверхность воды настолько гладкая и ровная, что работает как зеркало, отражая меняющиеся в течение дня картинки

92 Вход в дом выглядит как узкая вертикальная щель – пример создания интриги в дизайне, задняя стена прохода покрыта темным цветом. Что там находится – можно только догадываться

93 Дизайн этого дворика – лозунг простоты. Высокие вертикальные стены с проемами, чтобы заинтриговать зрителя и горизонтальный элемент – ряд терракотовых колец на задней стене

94 БЕЛОЕ НА БЕЛОМ Дизайнер Стивэн Вудхэмс

95 СЛОЖНАЯ СТРУКТУРА ДОМА И САДА Сетагайя, жилой пригород Токио. Архитектор Тадао Андо Кидосаки

96 Внутри в пределах стен запроектированы три жилые зоны, связанные друг с другом наружными двориками. В северной части из жилой зоны можно выйти во внутренний дворик, а в южной части – в сад

97 Разместив посреди дворика березовые деревья, он получил великолепные картины из ажурных теней, отбрасываемых листвой на голых бетонных стенах и полу

98 Текущие ступеньки лестницы, приглашающей в дом, разветвленный ствол дерева, который вырастает из подушки стелящегося плюща создают контраст с точно пригнанными конструкциями стен из железобетона

99 ЦЕНТРАЛЬНЫЙ ДВОРИК,ОБЪЕДИНЯЮЩИЙ ПРОСТРАНСТВА Кенсингтон, район Лондона. Архитектор Сэт Стайн На плане видно, что дворик находится в самом сердце дома

100 Приближаясь к входу в здание, мы видим довольно сдержанную композицию: проложенную пешеходную дорожку, приподнятую над землей, трап крыльца, гранитное покрытие отделенное от входа полосой из обкатанной гальки

101 Беседка, выполненная из оштукатуренного бетона располагается на верхней террасе. Своими округлыми формами она напоминает скульптуру, вросшую в деревянную палубу

102 В желобе вдоль пешеходной дорожки высажена лента из декоративных трав, отделяя пространство галереи справа от кухни, которая находится слева

103 Глядя из кухни, мы видим ряд элементов и их взаимодействие друг с другом. Растения вносят природный компонент в урбанизированную среду, все выглядит довольно просто, но в этом ценность, поднимающая дизайн на высокий уровень

104 ЯПОНСКИЙ САД КАМНЕЙ Урава Сити, префектура Сайтана, Япония. Дизайнер Содо Сузуки

105 Ночью камни смотрятся по-особому. Вырванные из тьмы под перекрестными огнями прожекторов видны их рваные края. Подсвечивается центральное пространство водоема. Мистерия света, теней, клубящегося тумана притягивает взгляд

106 САДЫ НА КРЫШАХ И ТЕРРАСАХ Круто для кота! Этот австралийский сад на крыше - пример, как с помощью современных технологий и материалов можно соорудить такую террасу

107 3. САДЫ НА КРЫШАХ И ТЕРРАСАХ ТВОРЧЕСКИЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ ПО ПОВОДУ ОСВОЕНИЯ ОТКРЫТЫХ ПРОСТРАНСТВ ДОМА Ле Корбюзье – один из ведущих представителей первого поколения современной архитектуры сформулировал «пять отправных точек современной архитектуры». Первые два из них гласят: 1. Дом на столбах, под домом сад 2. Крыши – сады, совмещенная кровля

108 Вилла Саввой в Пуасси Архитектор Ле Корбюзье. Франция 1931 год.

109 Ленточные окна, опоясывающие интерьеры второго этажа проходят в виде не застекленного вытянутого в длину проема и по стенам террасы, подчеркивая перетекание пространства и превращая террасу в своеобразный зал под открытым небом

110 Эта терраса создана для того, чтобы в полной мере насладиться ветром, морем, небом и великолепным видом, который открывается вокруг

111 Вилла в Акапулько. Архитектор Джон Лаутнер

112 Дизайн этой террасы на крыше главного управления 4 -го канала в центре Лондона расширяет пространство интерьера за счет продолжения такого же деревянного настила и на террасе

113 Дом в Новом Южном Уэльсе. Австралия. Архитектор Гарри Сейдлер. Экспрессивное решение. Минималистские материалы – стекло, бетон, металл. Зеленые насаждения не требуются – их полно вокруг

114 Дом в Калифорнии. Архитектор Микки Мюеннинг. Дизайнер Марк Бун. Прозрачное ограждение из тонких металлических стоек и площадка из металлической решетки не перекрывают шикарного вида

115 Вилла на острове Милос, Греция. Архитекторы Игнасио Прего и Жан Бокабей.

116 На крыше офисного здания в Норфолке, трава растет под открытым небом

117 14 этаж пентхауса в Докленде, Канары.

118 ЧАСТИЧНО ОТКРЫТАЯ ТЕРРАСА Накаяма Хаус, город Нара, Япония Архитектор Тадао Эндо

119 План дома

120 И терраса и внутренний дворик на первом этаже находятся в пределах одних и тех же стен (у внутреннего дворика они поднимаются до уровня второго этажа), но длинная бетонная балка лежащая на оси плана, визуально разделяет эти пространства

121 ЗАКРЫТАЯ ТЕРРАСА НА КРЫШЕ С еверная часть Лондона. Архитектор Рик Матэр

122 Как только солнечные лучи проникают через панель из полипропилена, они начинают бликовать в покрытом стеклом столике. Стекло имеет такую же отражающую способность как и поверхность воды и выбор здесь этого материала очень уместен

123 ПЕЙЗАЖНЫЙ САД НА КРЫШЕ

124 Панели из металлического каркаса, уныло тянущиеся по периметру террасы, являются фоном и опорой для вьющихся растений

125 САД НА КРЫШЕ ДЛЯ ОТДЫХА Северная часть Лондона. Ландшафтный дизайнер Брайан Бэрри

126 Круглой формы растения контрастирует с вертикальными самшитами, выполненными топиарной стрижкой. Ночью это выглядит как галерея скульптурных форм

127 Взрослые растения выстрижены в виде вертикальных скульптур, подчеркивающие необычность местонахождения дома

128 ТЕРРАСА ДЛЯ РАБОТНИКОВ БАНКА Сан-Франциско. Дизайнер Топер Деланей

129 На этой ветреной террасе пузатые горшки, вросшие в деревянный настил скамьи, прочно удерживают экзотические пальмы. Они смотрятся как скульптуры

130 Серия разноцветных флюгеров, трепещущих на ветру, стоящих как небольшой «лес» среди разбросанных валунов являют олицетворение природы

131 САД ДЛЯ РУКОВОДСТВА Лондон. Ландшафтный дизайнер Кристофер Брэдли-Холл

132 План сада. Напротив окон каждого офиса был свой кусок стены – своя сценка, а следующая была укрыта от взгляда

133 В таком оголенном сухом уголке растения чувствуют себя довольно хорошо, им достаточно света и жизненного пространства

134 Замыкает композицию этой непростой в плане террасы полукруглая банкетка для сидения, окаймленная с боков извивающимися цепочками из цветочных керамических горшков

135 Парочка стриженных самшитов Buxus sempervirens размещены в приподнятом над уровнем пола контейнере из красного кедра, который также можно использовать с качестве скамьи

136 БАССЕЙНЫ И ВОДОЕМЫ В САДУ Дом Кэйоген, Мехико. Архитектор Мануэль Мэстре

137 4.БАССЕЙНЫ И ВОДНЫЕ САДЫ ТВОРЧЕСКИЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ ПО ПОВОДУ ВОДНЫХ УСТРОЙСТВ В САДУ Из всех элементов, использующихся в садах, вода вызывает наиболее сильные эмоции. Вода – это и звуковое сопровождение, и движение, и блеск, и ощущение обновления, и восхитительные отражения, и прохлада, и журчание. Она приносит успокоение или наоборот возбуждает.

138 Поместье Адриана в Тиволи (200г.н.э.)

139 Поместье Адриана в Тиволи

140 Водоем Канопа, вытянувшийся на 97,5 метров в длину

141 Некогда бассейн обрамляли колоннады и статуи, в том числе изваяния богов

142 Иногда в символических садах Японии нет конкретного образа холмов, рек или ручьев, они могут присутствовать там абстрактно

143 Так называемый стиль «сухого пейзажа» - например, «водные потоки», из уложенного особым способом гравия, расчесанные граблями «волны» из песка или каменные водопады

144 Вилла Ланте, Италия. Вода из фонтана на верхней террасе попадает в желоб в виде гигантского омара с закрученными краями и устремляется вниз по ступеням террас

145 Ступени из травы сливаются со ступеньками из воды, становясь их неотъемлемой частью

146 Наполненный до краев бассейн в Сиднее, Австралия создает ощущение практически полного слияния с поверхностью гавани. Создана волнующая картина единения моря и неба

147 Водным сооружением можно разделить сад на зоны, обеспечив вполне физический барьер, такой же, как создают стены и живые изгороди

148 Водные сооружения в классическом итальянском саду на вилле ДЭстэ.

149 Дом Эдгара Кауфмана. Пенсильвания ( гг). Архитектор Франк Ллойд Райт

150 Все перекрытия представляют собой железобетонные плиты, консольно вынесенные на разных уровнях и в разных направлениях от центрального массива – как бы из массива скалы, достроенной стенами из рваного местного камня

151 Картина Дэвида Хокней, который не мог устоять, чтобы не запечатлеть большой «плюх» в серии своих картин, вдохновленный бассейном в Калифорнии

152 ЗАКРЫТЫЙ БАССЕЙН Архитектор Нэйл МакЛафлин

153 ОБЪЕДИНЕНИЕ ЗАКРЫТОГО И ОТКРЫТОГО ВОДОЕМА Архитекторы Мункенбек и Маршал

154 ВОДНЫЙ САД – КАК СКУЛЬПТУРА Музей современного искусства Наосима, Япония. Архитектор Тадао Эндо

155 План местности

156 Глядя сверху на эллиптическое отверстие в ландшафте воспринимаешь водную поверхность бассейна как часть океана, омывающего территорию

157 Чтобы сохранить природный ландшафт и не нарушить экологический баланс территории, объем бассейна, имеющий строгую геометрическую форму, вместе с пристройкой был заглублен в склон холма

158 ВОСХИТИТЕЛЬНЫЙ ВОДНЫЙ САД Дом НапаВэли, Калифорния. Архитекторы Поувел-Так, Коннор и Орефелт

159 ЖИВОПИСНЫЙ ВОДОЕМ Швейцария. Дизайнер Энтони Пол

160 Так как вода приливается через край дальнего угла бассейна, то создается ощущение целостности всего пейзажа, как будто бассейн «втекает» совершенно естественно в ландшафт, сливается с зеленым массивом и Швейцарскими горами на заднем плане

161 1.ПРОЕКТИРОВАНИЕ ОСОБЫХ МЕСТ ДЛЯ ОТДЫХА Часопикский Залив, Мэриленд. Дизайнеры Исэм и Ван Свиден

162 Когда сад обрамляет такой величественный ландшафт, более уместным будет использование многолетних растений в озеленении, чем сезонных однолетников. Плавные изгибы из очитка живописно сочетаются с посадками розовой гвоздики

163 Глядя на деревянную палубу со стороны залива, мы видим смелые заросли растений, которые дизайнер применил в озеленении.

164 2.ПРОЕКТИРОВАНИЕ ОСОБЫХ МЕСТ ДЛЯ ОТДЫХА Балтимор

165 ЧЕТКИЙ КОНТРАСТ

166 МЕКСИКАНСКИЙ ГОЛУБОЙ БАССЕЙН Мехико. Архитектор Жавьер Сордо Мадалено

167 Мозаичный узор грубого каменного пола продолжается в приподнятом бортике бассейна и в стене напротив. В тенистом уголке расположились неглубокие горшки с буйнорастущим папоротником

168 Бассейн, который вбегает в яркую голубую нишу, вносит некий драматизм в совершенное пространство

169 ПОКАЗАТЕЛЬНЫЙ МИНИМАЛИСТСКИЙ БАССЕЙН Майорка. Дизайнеры Джон Посон и Клавдио Сильвестрин

170 ПЛАН

171 Чистота линий архитектуры бассейна связана с монотонным ландшафтом из оливковых деревьев. Голубая линия воды как яркий мазок кистью на холсте с изображением сухого и жаркого ландшафта

172 Теплый цвет ровных, выполненных из известняка каменных плит вокруг поддерживается терракотовой штукатуркой стен. Объемно-пространственное решение с глубокими врезками в стене позволяет создать драматизм четких линий света и тени

173 ВОДОЕМ В СТИЛЕ МОДЕРНИЗМА Девон, Англия. Архитектор Хадсрн Фэзестоун

174 План и разрезы

175 Разные бетонные поверхности стен, окрашенные в различные цвета, объединены лестницей из отдельных бетонных ступенек, консольно вмонтированных в несущие конструкции

176 Возбуждающий поток воды низвергается по железобетонному желобу и выполняет роль прохладной завесы над деревянным настилом, который ведет к мостику для ныряния

177 Глядя с противоположной стороны, важность стены просто очевидна. Вдобавок к тому, что стена сама является элементом выразительным, скульптурным, она отгораживает как экран пространство бассейна от дома,,который находится за ним

178 Каменные стол и скамьи в «верхнем саду»

179 ЭЛЕМЕНТЫ САДА: ВОДА И РАСТЕНИЯ

180 Цветные терракотовые оштукатуренные стены – вполне удачный фон для водного сада. Они не отвлекают внимание, даже наоборот своим теплым тоном подчеркивают привлекательность воды, солирующей здесь

181 Лежащий на ложе огромный валун просверлен и из его поверхности бьет фонтан

182 В этом простом решении, основанном на использовании элементов воды и ее отражающий свойств особенно необходимо создать хороший дизайн окружению, все это входит в общую композицию

183 СЕЛЬСКИЕ САДЫ Сельский сад может быть очень разным: это великолепие простирающихся пространств холмов и лугов, или ковры из голубых колокольчиков или как здесь простой дом на берегу моря

184 5.САДЫ ВНЕ ГОРОДА И В ГОРОДСКИХ УСЛОВИЯХ ТВОРЧЕСКИЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ ПО ПОВОДУ СЕЛЬСКИХ САДОВ Когда мы создаем сад в сельской местности, мы всегда бросаем вызов природному окружению. Будет ли вид нашей территории являться только деликатным обрамлением великолепия окружающих нас гор или лесов? Или это будет технократический вид, отражающий трудовые будни работников фермы? Так насколько сильно возможно наше вмешательство в живую природу?

185 На вилле Лантэ в Италии партер из подстриженной живой изгороди в пределах стен сада создает абстрактное представление о сельской местности

186 Геометрия может играть значительную роль даже при создании пейзажного сада, который выглядит как уголок натуральной природы. Линия их старых дубов создает ощущение порядка без каких либо еще дополнительных усилий в этой идиллической сцене

187 Спиральный лабиринт из дерна является древней ландшафтной формой, связанной с религиозными обрядами, но его простой дизайн является самостоятельной абстрактной деталью сельского сада

188 Вот пример как средствами минимализма можно выразить окружающий нас ландшафт. Эта сцена выглядит как природный уголок, но все компоненты были выставлены со строгой регулярностью

189 ГОРОДСКОЙ И СЕЛЬСКИЙ САД Элементы этой зеленой комнаты сельского сада великолепно подчеркнуты водоемом – узким рвом, окружающим террасу. Использование булыжника придает ему еще большую выразительность

190 Пространство организовано горизонталями: вытянутая постройка, смелая полоса из прямоугольной стриженной зелени, протяженной вдоль сада. Горизонтали прерываются куполообразными одиночными кустами

191 СЕЛЬСКИЙ САД В ПРОВАНСЕ Франция. Дизайнер Николь де Визан

192 Объединение двух форм и текстур листвы кустов лаванды – подстриженных куполообразных форм и растущих в естественном виде – с длинными стеблями. Их зеленые формы создают особую игру в саду.

193 ЗЕЛЕНАЯ СКУЛЬПТУРА Сад Шато де Гордон. Париж.

194 Линия из живой изгороди из лаймовых деревьев округлых очертаний – это уже достижение 20-го века. Она как канва убегает вдаль сквозь сад и представляет своеобразную живую скульптуру

195 САД КАКТУСОВ Канарские острова. Ландшафтный архитектор Сезар Мэнрик

196 Тема кактусов во всех деталях сада. Включая ручки дверей, фонари освещения и тяжелые железные ворота. Таким образом, охватывающий до самых мелочей дизайн только увеличивает важность сада – как выставочной экспозиции кактусов

197 Кактусы таких форм хорошо смотрятся когда высажены группами с промежутками между экземплярами. Растения круглой формы контрастируют с вертикальными и грубыми валунами из вулканической лавы

198 АМЕРИКАНСКИЙ СЕЛЬСКИЙ САД Округ Вашингтон. Дизайнеры Охэм и Ван Сведен

199 Посадки оранжево-желтой рудбекии расплескались среди густых зарослей декоративных трав

200 Ярко оранжевая группа рудбекии в комбинации с фиолетовыми цветами эхинацеи пурпурной, среди них струится бледно-сиреневая перовския, создавая плотный ковер на заднем плане

201 Огромные поля цветущих растений одного вида привлекают больше, чем просто бордюры из них. Среди мягких метелок пеннисетума клубятся небольшие участки других трав и цветов

202 Рядом с извивающимся дощатым настилом, который окружает пруд, заросли мискантуса. Они своими великолепными метелками-соцветиями и полудиким видом создают связь с распростертыми за пределами сада полями, заросшими разнообразными травами

203 ПЕЙЗАЖНЫЕ САДЫ Здесь материалы, имеющие сходные цветовые оттенки позволили создать интересный пейзаж с помощью своих форм и текстур

204 ТВОРЧЕСКИЕ РАЗМЫШЛЕНИЯ ПО ПОВОДУ ПЕЙЗАЖНЫХ САДОВ Восемнадцатый век стал веком торжества пейзажного парка. Пейзажные настроения витали среди публики. Родоначальницей пейзажного стиля считается Англия. Окончательно сформировал и утвердил пейзажный стиль английский дизайнер Уильям Кент, провозгласивший идею «прыжка через ограду» регулярного парка

205 Парк Стоу

206

207

208 Скромный прямоугольный газон в Хэм Хаус, Сюррей, Англия разделен широкими дорожками, создающими четкую композицию

209 Благодаря использованию только природных компонентов: газонов, деревьев, воды, пейзаж в парке Клермон, Сюррей, Англия превратился в такую возвышенность. Искусно созданный амфитеатр остается одним из интереснейших и повторяемых элементов с воздании пейзажных парков

210 Насыпь, выполненная ступенями в виде грандиозной террасы Партингтон Холл, Девон, Англия, имеет довольно простые формы и выглядит как современный модернистский элемент

211 ГОРОДСКИЕ ПРИГОРКИ Миннеаполис. США. Архитектор Марта Швартс

212 Покрытые травой пригорки заставляют вспоминать о настоящей природе среди городских джунглей

213 Глядя сверху, видно как зеленые пригорки располагаются на полосатом поле из каменной плитки, перерезая параллельные линии. Получается интересная абстрактная картинка

214 АРХИТЕКТУРНЫЕ И ПРИРОДНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ

215 В 18-м веке создатели парков вводили архитектурные элементы в композицию парка. Это были храмы, беседки, ротонды а также сложная садовая скульптура. Миниатюрная копия античного Римского пантеона

216 Архитектурные элементы имели свою символику, они черпали свои образы или из мифологии или из классики

217 Природный элемент или предмет искусства? Эта скульптура, выполненная из стеклопластика Ганном Линбладом не только по цвету и формам схожа с каменной плитой, на которой она лежит, но еще наводит на размышления о связи искусства и природы.

218 Это сад морской гальки, которая прикреплена к гибким стеблям. Каждый камень индивидуален. Ветер заставляет их мягко ударяться друг о друга

219 В этом на первый взгляд совершенно природном ландшафте, обросшие мхом камни вдруг начинают испускать туман. Сразу становится понятным, что без вмешательства дизайнера здесь не обошлось

220 ФРАНЦУЗСКИЙ ЛАНДШАФТНЫЙ ПАРК Париж. Ландшафтные дизайнеры Алан Провост и Джилл Клемент

221 Ряды черных ирисов смотрятся необычно среди городской застройки. Они поднимаются среди металлических рам и являются одним элементов в целой серии садов, созданных дизайнерами

222 Водный сад окружен с боков закрытыми наклонными стенами, а спереди – живой изгородью из зарослей бамбука, расположенной на обширном газоне

223 ФЕСТИВАЛЬНЫЕ НАСТРОЕНИЯ В САДУ Одна из экспозиций фестиваля парков, ежегодно проходящих во Франции

224 Элементы из ткани, развешены на проволочном каркасе и действуют как воронки для сбора влаги

225 ЛАНДШАФТ, СОЗДАННЫЙ ВОЗЛЕ НАУЧНОГО ЦЕНТРА Фейрфакс. Виржиния. США. Архитектор Марта Швартс Роща из лаймовых деревьев, высаженная в изогнутой зоне с в темно- сливового цвета гравием. Блеск ярких синих шаров и стекол здания контрастирует с матовой текстурой и приглушенными серыми и коричневыми цветами материалов из камня

226 План комплекса зданий и сада

227 ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ДЕРЕВА В ЛАНДШАФТЕ Ландшафтный архитектор Морган Вилок использует изгородь из дерева, окрашенную в черный цвет, имитирующую плетень, чтобы отгородить площади его конной фермы в Кентукки

228 Деревянная пешеходная дорожка пересекает пруд ровно посередине. Линии досок сдвигаются, но дорожка остается композиционно уравновешенной

229 Зигзагом проходит через плантацию виллы Св. Франциска в Луизиане изгородь, набранная таким вот интересным узором. Она играет роль заграждения, но в то же время является декоративным элементом

230 КОСМИЧЕСКИЙ ЛАНДШАФТ И ГЕОПЛАСТИКА Шотландия. Архитекторы Чарльз Дженкс и Мэгги Кесвик

231 Закрученные формы горы-улитки и округлые формы пруда указывают на их единение, на этих формах строится весь сад.

232 С этого китайского мостика хорошо видно как вода убегает сквозь ландшафт вдаль. Этот сад со всей своей идейной глубиной, своими формами, игрой света и теней является произведением минималистского искусства

233 Этот спиральный элемент, обнимающий заводь, является отражением холма- улитки. Язычок из зеленой травы, как поплавок, который всегда держится на воде, выглядит очень стильно

234 РЕЧНОЙ САД В НОВОЙ АНГЛИИ Залив Массачусетс. США. Дизайнер Дженнис Холл План

235 Ландшафт создан в виде волн и складок на земле, деревья стоящие на границе территории, отбрасывают длинные тени, которые становятся элементами композиции сада

236 6.РАСТЕНИЯ И МАТЕРИАЛЫ Все об использовании растений в минималистском саду Все об использовании материалов в минималистском саду

237 ВСЕ ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ РАСТЕНИЙ Вроде бы нет причины ограничивать цветовую палитру растений, которые используются в минималистском саду. Ведь суть сада, созданного минималистскими средствами – это пустой сосуд, выставочное пространство, которое может быть заполнено растениями как выставочная экспозиция.

238 Монохромность в минимализме: некоторые травы сами выглядят как абстрактные скульптурные формы, как эта великолепная травка в виде маленьких холмиков

239 Абстрактный узор из сантолины и лаванды смотрится свежо и современно. Автор парка Хэм Хаус, созданного возле Лондона, был вдохновлен регулярными парками семнадцатого века

240 Сад Джека Виртца известен своими структурными формами растений. Здесь плантации посадок декоративных трав и стриженных живых изгородей, отделенных для контраста открытым пространством стриженного газона

241 Искусно высаженные розмарины в Вестпарк в Мюнхене, Германия. Они в равной мере демонстрируют и красоту природы и мастерство дизайнера, создавшего эту красоту, так похожую на естественный ландшафтный уголок, который прекрасно сочетается с современной архитектурой

242 Когда заканчивается лето коричневые головки семенных коробочек и воздушные метелки декоративных трав гармонично покачиваются на ветру. Они выглядят одинаково привлекательно и в зимние месяцы

243 ВСЕ ОБ ИСПОЛЬЗОВАНИИ МАТЕРИАЛОВ Свойства материалов и их сочетания друг с другом – важный момент при создании композиции сада Правила, которым стоит следовать при выборе материалов: 1. Сделать выбор в пользу материалов, характерных для данной местности 2. Изучить свойства материалов перед их применением

244 КАМЕНЬ Кубы из гранита использованы как бордюр между травой и гравийной дорожкой. Их небольшой размер около10 сантиметров позволяет создать из них бордюры любой изогнутой формы

245 Морская галька используется для отсыпки вокруг водоема, который отражается в стеклянной стене дома. В них мы видим отражение античных сосудов для оливкового масла, расположенных на гигантских ступенях лестницы

246 Выразительная стена из камня в которой соединены и крупные валуны и камни небольшого размера в виде абстракции

247 ДЕРЕВО На примере конструкции этого полукруглого павильона показано сколь разнообразны возможности использования дерева

248 Дерево идеально для изгородей, дорожек, настилов, в качестве садовой скульптуры и садовой мебели

249 Все из дерева. И дощатый настил и контейнеры для растений и ажурная изгородь, дающая возможность проникать свету и воздуху с этот садик

250 НЕБОЛЬШИЕ МОДУЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ Кирпич может быть использован одинаково успешно и для устройства дорожек, стен и подпорных стенок

251 В этой композиции соединены несколько материалов, очень точно подобранных и идеально выполненных. Конструкция павильона выполнена из металла и стекла, пол – из ровных плит известняка, стены сада оштукатурены, вставки в них ярко окрашены