ЖОСТОВСКАЯРОСПИСЬ ЭЛЕКТРОННОЕ ПОСОБИЕ «ЖОСТОВСКАЯ РОСПИСЬ» ПРЕЗЕНТАЦИЯ МОУ ДОД « Центр детского творчества » Г. Щекино Педагог дополнительного образования. - презентация

1

2 ЖОСТОВСКАЯРОСПИСЬ

3 ЭЛЕКТРОННОЕ ПОСОБИЕ «ЖОСТОВСКАЯ РОСПИСЬ» ПРЕЗЕНТАЦИЯ МОУ ДОД « Центр детского творчества » Г. Щекино Педагог дополнительного образования : Хахина Ольга Владимировна Преподаваемый предмет : Изобразительное искусство г. Щекино, 2013 г.

4 ЖОСТОВСКАЯ РОСПИСЬ Народный промысел Художественной росписи металлических подносов, существующий в деревне Жестово.

5 Изготавливаются подносы из обычного листового железа. Выкованные изделия грунтуют, шпаклюют, шлифуют и лакируют, что делает их поверхность безукоризненно ровной, затем расписывают масляными красками и покрывают лаком.

6

7

8 6 ЭТАПОВ Вначале художник наносит замалёвок ( замалевку, подмалёвок ). Широкой кистью в неполную силу краски, очень обобщённо пятном он рисует силуэты будущих цветов и листьев, определяя их размер, соотношение частей, основную окраску, форму и расположение на предмете.

9 Полученное изображение пока ещё плоско, в нём нет видимой глубины и объёма. Оно блёкло, так как каждый мотив сделан одним цветным тоном, без игры оттенков и света. Замалевываются обычно сразу несколько подносов, которые потом сушат в специальных шкафах, чтобы краски стали тоньше, « вжухли », впитавшись в фон.

10

11

12 На светлых местах цвет изменяют на более яркий, иногда он нарастает каскадом : бледный и прозрачный, затем более густой и сильный, затем ещё плотнее и ярче. На наших глазах из плоского цветового пятна возникает не только объём, но и игра цвета, белесые тона оживляются зелёными, синими, жёлтыми, красный приобретает нестерпимо жгучее звучание, краски начинают как бы светиться своеобразным металлическим блеском.

13

14

15 Художник меняет кисть и начинает снимать эти противоречия, высветляя выступающие части букета теми же красками, но более плотными из - за добавленных в них белил. Этот третий этап росписи называется прокладкой ( перемалевкой ).

16 Цветы, плоды и листья, возникая из бликующего фона предмета, словно приобретают ощутимую плоть и в то же время связываются в целое лёгкой объединяющей дымкой. Но и здесь не оставляет мастер своей кисти, он лишь слегка меняет палитру. Высветляя краски, художник приступает к бликовке четвёртому моменту росписи, одному из наиболее ярко отличающих каждого живописца.

17

18 Бликовка очень важна для жостовской росписи и всегда разнообразна. Она лёгкая, « в полкисти », « влажная », когда отдельные мазки ложатся, не соединяясь друг с другом, или плотная, обильная, рельефно выступающая над основным тоном.

19 Блики подчеркивают форму растений, либо рассыпаются на них дробью узорных движков. Мазок то растушеван, как бы размыт, то энергичен, свободен и « открывает » движение кисти, постепенно от яркого удара сходя на нет, утончаясь в цвете и сохраняя след волосков.

20

21 После привязки приступают к чертежке и длинной кистью очень легкими и быстрыми касаниями очерчивают загибающиеся лепестки, рисуют прожилки в листве, « садят » семена в чашечках цветов.

22

23 Исполненная маховыми ударами кисти, родившаяся из сочных и влажных мазков, ярких цветовых пятен, жостовская роспись насыщается линией, уточняющей рисунок её частей, добавляющей к дыханию цвета и света грацию штриха, изящество мелких разделок, остроту графического движения.

24 Вводя тонкие травки, стебельки, усики между цветами и листьями, мастер смягчает переходы от росписи к фону, как бы привязывает её к предмету. Для этого существует особая привязочная кисть.

25

26 Так, по словам старых художников, пять - шесть жостовских приёмов, взявшись за руки, хороводом вяжут жостовский букет.

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47