Франческо Гварди 1712–1793 П. Лонги Портрет Франческо Гварди 1760. - презентация

1 Франческо Гварди 1712–1793 П. Лонги Портрет Франческо Гварди 1760

2 Знаменитый венецианский мастер XVIII в. Франческо Гварди в своих картинах как никто другой выразил романтический дух своего родного города. Вид Венеции с Санта Мария Салюте и площадью Догана 1770

3 Дож возвращается на «Бучинторо» из Сан-Николо ди Лидо Из цикла картин «Празднества дожей» 1766–1770 Венеция покинула историческую сцену ради театральной, – пишет историк, – она больше не вмешивается, не действует, она выставляет себя напоказ, лицедействует. Не случайно, что XVIII век породил великих мастеров городских пейзажей, с безумной скоростью плодивших свои полотна, те самые «ведуты», как для богатых патрициев, так и для иностранцев, в основном английских туристов, желавших сохранить памятку о своей поездке.

4 Слово «ведута» переводится как «всё, что можно увидеть». Городские пейзажи Венеции начал писать еще в XV в. Джентиле Беллини, чьи полотна ценились за их топографическую точность. Но только в XVIII в. жанр ведуты обрел полную самостоятельность. Дж. Беллини. Процессия на площади Сан-Марко Дж. Беллини. Чудо с крестом у моста Сан-Лоренцо.1500 Большим успехом в Венеции пользовались работы художника, гравера и математика Луки Карлевариса, выпустившего в 1704 г. 104 гравюры «Здания и виды Венеции». Такой тип картины получил название «Ведута Эсатта» («точная ведута»), в отличие от другого типа – «Ведута Идеата» («воображаемая ведута»). Л. Карлеварис. Санти Джованни и Паоло и Скуола Сан-Марко. 1704

5 В семье художника Доменико Гварди, кроме Франческо, был старший брат Джованни-Антонио, помогавший отцу, младший брат Николо и сестра Чечилия, вышедшая замуж за Джованни Баттисту Тьеполо. Л. Тьеполо. Портрет Чечилии Гварди-Тьеполо Современники называли Гварди вторым Каналетто или его учеником, хотя он никогда не учился у мастера венецианской ведуты. А. Каналетто. Вид площади Святого Апостола Из письма П. Эдварса, инспектора изящных искусств: «Остаются произведения Гварди, всегда неправильные, но одухотворенные – он всегда искал до тех пор, пока не находил самое удачное решение».

6 Венецианский вид 1770 Это один из многочисленных каприччио, архитектурных фантазий Гварди. Арки олицетворяют проникновение из одной сферы в другую. Мистически настроенные образованные венецианцы XVIII в. знали, что духовное вознесение предполагает прохождение через некие врата. Символика «открытых ворот» прочно вошла в ряд архетипов мировой культуры. В картине Гварди все овеяно символикой: в середине арки свисает старый фонарь – древний символ духовного озарения; справа на переднем плане – квадратные формы в виде лестницы, знаменующей духовный подъем. Колонна, изображенная слева, в изобразительном языке «вольных каменщиков» означает «справедливость и доброжелательность – основные столпы гуманности».

7 Вид площади с дворцом. 1775–1780Архитектурное каприччо. Около 1777 Вид венецианского дворика Середина XVI в.

8 В члены Венецианской академии Гварди был избран лишь в 1784 г. Став главой мастерской, художник занимался только пейзажем, тогда как главенствующая роль сохранялась за исторической живописью. Городской вид с мостом Каприччо с венецианским мотивом. 1760Вид площади Сан-Заниполо в Венеции. 1782

9 Венецианцы сохраняли особенно долго и в особенной чистоте инстинкт стихии. Они всегда были амфибиями воды и воздуха. Венецианский мир расположился где-то по линии, делящей лагуну и небо. Переливы красок венецианского колорита рождены зеркальностью и текучестью этого мира. Камни Венеции приобрели подвижность: живописец видел их в меняющемся зеркале вод или в струистой призме воздуха. Все окружающее его казалось созданием особой венецианской стихии, пронизанной серебристым светом, осязаемой, как тончайший шелк. П.П. Муратов Так быстро стремится ладья моя в зеркале вод, И взор мой так быстро следит за теченьем реки. Прозрачная ночь, в облаках, обняла небосвод. Прозрачная ночь и в воде, где дрожат огоньки. Чуть тучка, блестя, пред Луной в высоте промелькнет, Я вижу в реке, как той тучки скользит хризолит. И кажется мне, что ладья моя в небе плывет, И кажется мне, что любовь моя в сердце глядит. Ду Фу (перевод К.Д. Бальмонта)

10 Гондолы в лагуне (Серая лагуна). Около 1780

11 В течение трех веков немногие строения изображались так часто, как Мендиканти, тесное соседство этого приюта с церковью свв. Иоанна и Павла с ее внушительным фасадом, выходящим на соименный канал, до сих пор вызывает неиссякаемый интерес у всех любителей барочной Венеции, и не столько из-за своей красоты, сколько из-за сохранившегося в прежнем виде внутреннего убранства: напротив скамеек для прихожан находится высокий клирос, где девочки некогда пели, словно ангелы, почти совершенно скрытые длинными решетками. Таинственные неземные голоса переносили слушателей в далекий от реальности мир. Патрик Барбье Б. Белотто. Канал Мендиканти и скуола Сан-Марко Дж. Каналетто Рио деи Мендиканти 1724

12 Рио деи Мендиканти 1789 Гварди изобразил одну из четырех знаменитых «оспедале», то есть приютов, которые играли роль богаделен. Это самый старый Оспедале св. Лазаря Деи Мендиканти, созданный еще в XIII в. и принимавший прокаженных, увечных, нищих и стариков. В Венеции было решено определить этим «лечебницам» музыкальное направление. Давая отменное образование девочкам из самых низов общества, Венеция вскоре выросла в величайший европейский центр вокальной и инструментальной музыки.

13 Приемная монастыря Сан-Дзаккария 1745 Рио деи Мендиканти 1780

14 Произведения 1780–1790-х гг., как «Серая лагуна», «Пожар в квартале Сан-Маркуола», «Рио деи Мендиканти» считаются высшими живописными достижениями Гварди, ознаменовавшими отход художника от ведуты. С большой эмоциональной силой в этих пейзажах передано видение художником постоянно изменяющегося облика природы. Его в равной степени привлекают нюансы естественного природного освещения и эффектные от блески пожара, охватившего масляные склады Венеции. Эти работы Гварди предвосхитили пленэрные искания импрессионистов.

15 Пожар масляных складов в квартале Сан-Маркуола. 1789

16 В тысячах страниц, написанных о Венеции эпохи барокко, едва ли не наибольшее внимание и наибольшее удивление выпадает на долю музыки. Патрик Барбье В картине «Концерт» запечатлен музыкальный праздник в честь великого князя Павла Петровича и великой княгини Марии Федоровны, путешествовавших по Европе под псевдонимом графов Северных. В числе прочих увеселений в их честь был устроен концерт в филармоническом зале Новых Прокураций. На этом концерте сто воспитанниц венецианских приютов, аккомпанируя себе на различных музыкальных инструментах, исполнили торжественную кантату. Музыка будто зримо звучит в огромном зале благодаря цветовым аккордам, то вспыхивающим, то затухающим контрастам между темными стенами и нежно-золотистым оттенком светлого потолка с его блистающей люстрой из Мурано, будто символизирующей собой всю пышность, великолепие и красоту старой Венеции.

17 Концерт. 1782

18 Презентация подготовлена Е. Князевой на основе материалов Л. Дьякова. Газета «Искусство» 10/2011. Сан Джорджо Маджоре 1770-е