Воронина Е.П. Учитель литературы НОУ Экономический лицей «Ганзейская ладья» 2010

А. Алехин «Вопросы литературы», 2004г., 2

Какую литературу мы называем современной? С 1985(87)г. русская литература впервые после 70-летнего перерыва получила возможность быть единым целым: с ней слились литература русского зарубежья всех трех волн русской эмиграции - после гражданской войны г., после Второй мировой и брежневской поры.

М. Булгаков «Собачье сердце» Б. Пильняк «Повесть непогашенной луны» А. Платонов «Чевенгур», «Котлован» А. Ахматова «Реквием» Б. Пастернак «Доктор Живаго» В. Гроссман «Жизнь и судьба» А. Бек «Новое назначение» А. Твардовский «По праву памяти» В. Дудинцев «Белые одежды» Ю. Домбровский «Факультет ненужных вещей» Б. Можаев «Мужики и бабы» Е. Замятин «Мы» А. Солженицын И. Бродский российские лауреаты Нобелевской премии в области литературы

«Всех этих авторов объединяет пафос исследования причин и следствий глубоких социальных деформаций» Н. Иванова «Вопросы литературы», 1997г. 11

Новая литература – новая философия жизни «Для чего я живу на земле?» Расслоение читательского спроса и писательского предложения Возникли эстетические и рыночные критерии Повышенный интерес к форме произведения, стилевым проблемам

Неоклассическая проза Условно- метафорическая проза «Другая проза»Постмодернизм современная русская литература

обращается к социальным и этическим проблемам жизни, исходя из реалистической традиции; наследует «учительскую» и «проповедническую» направленность русской классической литературы; жизнь социума является главным содержанием произведений; смысл жизни составляет основную проблему; герой унаследовал активную жизненную позицию, он берет на себя роль судьи; авторское мировоззрение выражается через героя; автор и герой находятся в состоянии диалога.

В. Астафьев «Печальный детектив», «Проклятые и убитые», «Веселый солдат» В. Распутин «В ту же землю», «Пожар» Б. Васильев «Утоли моя печали» А. Приставкин «Ночевала тучка золотая» Д. Быков «Орфография» М. Вишневецкая «Вышел месяц из тумана» Л. Улицкая «Казус Кукоцкого», «Медея и ее дети» А. Волос «Недвижимость» М. Палей «Кабирия с Обводного канала» … Обнаженность взгляда на страшные, чудовищные в своей жестокости и безнравственности явления нашей жизни НО начала любви, добра, братства – и – главное – соборности – должны определять бытие русского человека

Миф, сказка, научная концепция, фантасмагория образуют причудливый, но узнаваемый современный мир; Духовная неполноценность, обесчеловечивание обретают материальное воплощение в метафоре превращения людей в разных зверей, хищников, оборотней; условно-метафорическая проза в реальной жизни видит абсурд, в будничном течении угадывает катастрофические парадоксы; Использование фантастических допущений, испытание героя необыкновенными возможностями; Не свойственна психологическая объемность характера; Использование нескольких видов условности: а) сказочный тип; б) аллегория; в) очень сильное мировое начало: персонажи выступают как исполнители определенной роли, задачи; Основа на фантастическом типе условности Двоеверие художественный прием – гротеск Антиутопия

Ф. Искандер «Кролики и удавы» В. Пелевин «Жизнь насекомых», «Омон Ра» Д. Быков «Оправдание» Т. Толстая «Кысь» В. Маканин «Лаз» В. Рыбаков «Гравилет «Цесаревич» Л. Петрушевская «Новые Робинзоны» А. Кабаков «Невозвращенец» С. Лукьяненко «Спектр» …

Черты оппозиционности официозу, отказ от наследования сложившихся стереотипов; Изображение мира социально «сдвинутых» характеров и обстоятельств; Идеал либо подразумевается, либо маячит; Авторская позиция замаскирована; Не создает фантастический мир, а открывает фантастическое в окружающем, реальном; Отказ от морализаторства; Порывает с традицией диалога автор-читатель Царит случайность; Изображает разрушенный мир, быт, изломанную историю, раздерганную культуру; Литература постэкзистенциальная В. Ерофеев, В. Пьецух, Т. Толстая, Л. Петрушевская, Л. Габышев …

«… у любой эпохи есть собственный постмодернизм…» Умберто Эко 1971 – возник термин «постмодернизм» образ мира выстраивается на основе внутрикультурных связей; воля и законы культуры выше воли и законов «действительности»; произведение – не готовая вещь, а процесс взаимодействия художника с текстом, текста – с пространством культуры, с материей духа, текста с художником и сами собою.

русское постмодернистское творчество – процесс языковых игр, обыгрывание цитат из классической и соцреалистической литературы; игра, демонстративность, эпатажность; художественный прием – коллаж; русское постмодернистское творчество – творчество безоценочное, содержащее категоричность в подсознании, за пределами текста; русский постмодерн обозначает не конец литературы, а высвобождение ее из-под слоя мифических представлений, раскрепощение формы; жанры: дневники, записки, свод коротких фрагментов, письма и комментарии.

В. Курицын «Сухие грозы: зона мерцания» В. Сорокин «Голубое сало» В. Пелевин «Чапаев и Пустота» В. Маканин «Андеграунд, или Герой нашего времени» М. Бутов «Свобода» А. Битов «Пушкинский дом» В. Ерофеев «Москва – Петушки» Ю. Буйда «Прусская невеста» …

Автобиографическая проза Историческая проза Литература русской эмиграции Фантастическая и утопическая проза Неореализм Военная проза Постмодернизм

2009 Е. Чижова «Время женщин» 2008 М. Елизаров «Библиотекарь» 2007 А. Иличевский «Маттис» 2006 О. Славникова «2017» 2005 Д. Гуцко «Без пути-следа» 2004 В. Аксенов «Вольтерьянцы и вольтерьянки» 2003 Р. Гонсалес-Гальего «Белое на черном» 2002 О. Павлов «Карагандинские девятины, или Повесть последних дней» 2001 Л. Улицкая «Казус Кукоцкого» 2000 М. Шишкин «Взятие Измаила»

2010 Эдуард Кочергин «Крещенные крестами» 2009 Андрей Геласимов «Степные боги» 2008 Захар Прилепин «Грех» 2007 Илья Бояшов «Путь Мури» 2006 Дмитрий Быков «Борис Пастернак» 2005 Михаил Шишкин «Венерин волос» 2004 Виктор Пелевин «ДПП » 2003 Гаррос-Евдокимов «голово[ломка]» 2002 Александр Проханов «Господин Гексоген» 2001 Леонид Юзефович «Князь ветра»