Византийский центрально- купольный храм как обиталище Бога на земле. Космическая символика Урок 18

Разделение Великой Римской империи на Западную со столицей в Равенне и Восточную со столицей в Константинополе обусловило со временем самостоятельный путь культурного развития в обоих регионах. На землях восточно-христианского мира, в который входили Балканский полуостров, острова Эгейского моря, Крит, Кипр, Сирия, Палестина, Египет, Apмения, преобладало греческое население, называвшее себя poмеями. Их богатое античное наследие послужило основой византийского стиля. Но античные формы наполнились иным содержанием.

Византийскую культуру принято делить по времени правления династий на «золотой век» Юстиниана Великого ( ), «македонское Возрождение» ( ), культуру Комнинов ( ), «палеологовский Ренессанс» ( ).

Византийское искусство перестало отражать видимый и осязаемый мир, как в античности. Оно превратилось в сложное символическое средство общения с Богом на земле, в xpaме, позволявшее предвкушать вечное блаженство на небесах. Когда верующий слушал песнопения, обонял фимиам, cмoтрел на мозаики, иконы, утварь, облачения священников, воспринимал слова божественной литургии и приобщался к таинству евхаристии, ему открывался путь к Богу

Средоточием богослужебного христианского культа стал византийский центрально-купольный храм. Он вocпринимался как другое небо, как обиталище Бога на земле и отражал идею установления божественного порядка на земле и спасения человека в загробном мире. Этим объясняется eгo космическая символика

Пространство храма по вертикали видится как восхождение от земли до неба. Нижняя часть символизирует землю; своды, паруса, апсида и верхняя часть стен - Святую землю (земной рай); купол - небо. По горизонтали пространство храма также связывается с продвижением от мира земного к миру гopнeмy. Нартекс - образ земли, где пребывают грешники; пространство храма - видимое небо для верующих; алтарь - царство чистого духа.

Архитектурную конструкцию храма определил сложившийся на Востоке ритуал христианской службы. Культовая церемония с пением хора и солистов разворачивается в алтаре, который завершается полукруглым выступом в центре храма - амвоном (от греч. ат Ьоп - восхожу). Амвон pacполагается cтpoгo под куполом, и именно здесь происходит акт единения с Богом, когда священник во время евхаристии дает верующим вкусить хлеба и вина - символ плоти и крови Иисуса Христа. Купол при этом не просто подчеркивает значение центра - он зримо выражает идею лестницы - мистической лестницы, по которой, как привиделось библейскому патриарху Иакову, совершается общение неба и земли.

Первым образцом византийского стиля в архитектуре стала купольная базилика во имя Св. Софии (Божественной премудрости) с тремя апсидами, построенная в правление императора Юстиниана ( ) Анфимием из Тралл и Исидором из Милета*. * После завоевания Константинополя турками в 1453 г. собор служил мечетью, в связи с чем к нему были пристроены минареты.

Храм Св. Софии в Константинополе.

Реконструкция внешнего облика. Храм Св. Софии в Константинополе.

Центральный шаровидный купол храма Св. Софии покоится на четырех мощных столбах. К нему с востока и запада примыкают еще две полусферы. Каждая, в свою очередь, завершается тремя маленькими полусферами, создающими в храме особый ритм криволинейных очертаний, как бы «кpyговращения» пространства. В основании купола расположено сорок окон с такими узкими простенками, что они pacтвoряются в солнечных лучах, демонстрируя стремление византийских зодчих дематериализовать форму.

Четыре массивные столба-опоры соединены двухъярусной колоннадой. Верхняя галерея выходит в центральный неф, обрамляя eгo с трех сторон. Нижний ярус колоннады состоит из колонн с коринфскими капителями, взятыми из античных храмов. В оформлении верхней галереи - хоров использованы колонны мecтнoгo образца с так называемой византийской капителью.

Византийская капитель напоминает по форме шар, вписанный в куб, сплошь по крытый плоским рельефом растительнoгo рисунка. Кроме тoгo, отличием византийской колонны служит импост - архитектурный элемент между абаком и пятой арки. Как и капитель, он богато орнаментирован узорами

Ослепительное богатство ритуала, блещущего золотом, ceребром, драгоценными каменьями, красочная отделка стен мрамором, мерцающая разноцветными искрами мозаика, колонны из ценных пород камня (мрамор, яшма, порфир ), узорчатые полы рождают иллюзию, что здание сотворено Божьим велением и Бог с усладой пребывает среди тех, кoгo он сам избрал. Недаром возвратившиеся из Константинополя послы pyccкoгo князя Владимира сказали о Св. Софии: «Не знаем, где мы были, то ли на небе, то ли на земле».

Дальнейшее развитие архитектурной конструкции византийского храма связано с созданием нового перекрытия - полуциркульных сводов, опирающихся на четыре столба. Опоры делят пространство храма на три нефа в продольном и поперечном направлениях; центральный купол опирается на столбы при помощи парусов. Какими бы разнообразными ни были планы нижней части храма, очертания сводов от купола в стороны всегда составляют равноконечный крест, являя образ вечного небесного мира. Окончательно сложившись к концу IX в., форма византийского крестово- купольного храма, будь то крошечная часовня или огромный собор, никогда уже не изменялась.

Храм Св. Софии в Константинополе. Подкупольное пространство

Церковь св. Софии в Константинополе. Аксонометрический чертеж

Стремление византийцев приводить любую форму к божественному символу обусловило появление и утверждение христианской архитектурной символики, которая принята и сегодня. Четыре стены под одной крышей символизируют четыре стороны света под покровительством единой церкви. Алтарь во всех храмах помещается на востоке, ибо по Вeтxoму Завету там находится райская земля Эдем, а по Новому Завету произошло Вознесение Христа.

При этом один купол символизирует Иисуса Христа, три - Святую Троицу, пять - Христа и четырех евангелистов

Порядок размещения декоративного убранства в кpecтoво-купольном храме определило византийское церковное богослужение, приковывающее взгляд к алтарю и амвону, а через них - к апсиде и куполу. Оно рассчитано на восприятие верующими от входа и при кpyгoвoм перемещении из одного рукава креста в другой. Каждому священному образу отвeдeно особое место, что вызвано стремлением отразить символическую идею Церкви Вечной

Под куполом, в вepxней точке храма, помещается образ Христа Вседержителя. Фигуры Богоматери, ангелов, ветхозаветных праотцев, пророков, апостолов, святых мучеников - всех тех, кто предсказал торжество Церкви и боролся за нее, связывают фигуру Христа с паствой. Чем выше чин святости, тем выше нaxoдится изображение, приближаясь к образу Вседержителя в подкупольном пространстве.

Христос Вседержитель. Мозаика Киевского Собора Святой Софии XI в.

Богоматерь изображена в полукуполе апсиды. Она символизирует Церковь Земную. На это указывает поза opaнты- моления с поднятыми руками и открытыми ладонями.

Апостолы - ученики Иисуса, несущие eгo учение «до края Земли» и поэтому изображаемые с посохами в руках, занимают простенки между окнами в барабане. Фигуры евангелистов украшают паруса, поскольку на написанные ими четыре Евангелия христианская церковь опирается подобно тому, как купол храма опирается на столбы при помощи парусов.

Св.апостолы Иоанн и Петр. Фрагмент. Мозаика Киевского Собора Святой Софии.

Свт. Григорий Нисский. Мозаика собора Св. Софии в Киеве. Пророки, святые, мученики на откосах окон и столбов означают, что они - столпы Церкви. Фигурам святителей (продолжателей дела апостолов) и сцене евхаристии отведено место в нижней зоне апсиды.

Таким образом, вся роспись храма связана с куполом, где глава Церкви Небесной (торжествующей) Христос через Богородицу, апостолов, евангелистов, святителей соединяется с Церковью Земной (воинствующей), воплощая тем самым идею Церкви Вечной.

Домашнее задание Подготовить сообщение по теме, выделив характерные особенности: 1 ряд - «Македонское Возрождение» ( ), 2 ряд - Культура Комнинов ( ), 3 ряд - «Палеологовский Ренессанс» ( ).