Русские писатели. Русская фантастика 19 века.. Фантастика в произведениях писателей 19 века.. Русские писатели. - презентация

1 Русские писатели. Русская фантастика 19 века.

2 Фантастика в произведениях писателей 19 века.. Русские писатели.

3 Пушкин Александр Сергеевич

4 Пушкин А.С.

5 Фантастика в произведениях Пушкина А. С. Фантастика занимает скромное, но существенное место в творчестве Александра Сергеевича Пушкина ( ). Мотивы чудесного поэт так или иначе использовал во многих своих стихотворных произведениях от « Руслана и Людмилы» до сказок и « Медного всадника». В прозе с фантастикой мы впервые встречаемся в « Гробовщике «(1830), но ещё несколько ранее, по свидетельству современников, Пушкин рассказывал своим знакомым истории полные сверхъестественных событий. На основании одного такого рассказа Титов В. П. создал повесть « Уединённый домик на Васильевском».

6 Повесть « Пиковая дама». Наиболее сложным явлением стала фантастика в повести « Пиковая дама». В основу этого произведения был положен рассказ петербургского знакомого Пушкина С. Г. Голицына ( )- остроумного собеседника и картёжника - о том, как однажды, проигравшись в карты, он пришёл к своей бабке просить денег. Его бабка - Н.П. Голицына ( )- современница Елизаветы Петровны, фрейлина « при пяти императрицах»- денег внуку не дала, а назвала ему « три счастливые карты», тайну которых якобы сообщил ей в Париже алхимик и авантюрист граф Сен- Жермен. Внук поставил на них и отыгрался. Пушкин достаточно далеко отошёл от рассказа своего знакомого. Повесть « Пиковая дама» была написана в Болдине в октябре - ноябре 1833 г. Её рукопись до нас не дошла. Впервые повесть была опубликована в марте 1834 г. В журнале « Библиотека для чтения « и вслед за этим перепечатана в сборнике « Повести, изданные Александром Пушкиным.

7 Лермонтов Михаил Юрьевич

8 Лермонтов М. Ю.

9 Фантастика в произведениях Лермонтова М. Ю. В литературном наследии Лермонтова - прозаика есть и опыт повествования в фантастическом роде. Это незавершённая повесть, известная под условным заглавием « Штосс»- последнее произведение писателя. Появление фантастической повести, исполненной загадок и недоговорённостей, с нарочито затемнённым изложением событий, открывающим возможность неоднозначного их истолкования, после написанного «правильной, прекрасной и благоуханной прозой «(Гоголь)социально- психологического романа « Герой нашего времени» и физиологического очерка « Кавказец» кажется неожиданным и более того, противоречащим тому направлению, в котором развивалось позднее лермонтовское творчество. Между тем противоречие это лишь видимое, в чём легко убедиться, если прочитать « Штосс», с одной стороны, в контексте специфически лермонтовских проблематики, мотивов и образов, и с другой - имея в виду ту литературно- бытовую среду, которая окружала Лермонтова в момент создания фантастического повествования об удивительной истории в одном из старых петербургских домов в Столярном переулке у Кокушкина моста.

10 Лермонтов М. Ю. Проявившийся в 1841 г. интерес Лермонтова к фантастическому вполне объясним. В начале февраля Лермонтов возвратился с Кавказа в Петербург. В светских и литературных салонах столицы он - желанный гость. Тепло,дружески принимают его в семье покойного историка Карамзина, в доме известного музыкального деятеля Михаила Юрьевича Виельгорского У В. А. Жуковского В. Ф. Одоевского. Лермонтов сближается с графиней Е.П. Ростопчиной. « двух дней было довольно,чтобы связать нас дружбой» пишет он. Поэт в курсе философских и литературных интересов Одоевского и Ростопчиной и особенно их внимания к проблемам « сверхчувственного» в природе, человеческой психике и фантастического в литературе.

11 Лермонтов.М.Ю Лермонтов с его пристальным вниманием к внутреннему миру современного человека, явлению самому таинственному, предложил членам кружка Одоевского - Ростопчиной свою "страшную повесть". "Однажды он объявил, - сообщала Ростопчина, - что прочитает нам новый роман под заглавием "Штос", причем он рассчитал, что ему понадобится, по крайней мере, четыре часа для его прочтения. Он потребовал, чтобы собрались вечером рано и чтобы двери были заперты для посторонних. Все его желания были исполнены, и избранники сошлись числом около тридцати, наконец Лермонтов входит с огромной тетрадью под мышкой, принесли лампу, двери заперли, и затем начинается чтение, спустя четверть часа оно было окончено. Неисправимый шутник заманил нас первой главой какой-то ужасной истории, начатой им только накануне, написано было около двадцати страниц, а остальное в тетради была белая бумага. Роман на этом остановился и никогда не был окончен.

12 Гоголь Николай Васильевич

13 Гоголь. Н.В.

14 Фантастика в произведениях Гоголя Н. В. Фантастика представлена в творчестве Николая Васильевича Гоголя ( ) некоторыми произведениями, связанными с двумя важнейшими в его творчестве темами : украинской и петербургской. Наиболее известными из этих произведений являются безусловно повести « Вий» и « Нос». Написанный в конце 1834 г., «Вий» входил в состав « миргородского « цикла - сборника, имевшего подзаголовок « Повести, служащие продолжением Вечеров на хуторе близ Диканьки».Экземпляры «Миргорода» (СПб.,1835) были уже отпечатаны, когда неожиданно (скорее всего по цензурным соображениям ) пришлось изъять из них предисловие к «Повести о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем «. В набранной книге образовался пробел и на место предисловия, занимавшего две и страницы Гоголь поместил вновь написанную концовку «Вия» (первоначально повесть кончалась гибелью Хомы Брута ). Одновременно с этим он внёс в текст повести ряд поправок и изменений.

15 Гоголь Н. В. Один из наиболее авторитетных критиков эпохи С. П. Шевырёв.высказал в рецензии на «Миргород « своё мнение о том, каким образом современная литература должна взаимодействовать с фольклорной фантастикой : « мне кажется, что народные предания, для того, чтобы они производили на нас то действие,которое надо, следует пересказывать или стихами, или в прозе, но тем же языком, каким вы слышали их от народа.»

16 Гоголь Н.В. Опорные моменты фантастической фабулы "Вия" (столкновение с ведьмой, бесовская скачка, оборотничество, убийство ведьмы, требование, чтобы герой на протяжении трех ночей читал над ее гробом молитвы, ужасы этих трех ночей, первоначальное избавление героя от гибели, затем появление нечисти, призванной ведьмой на помощь, и, наконец, появление "старшего" из нечистой силы, способного увидеть и погубить героя, невзирая на магический круг) имеют фольклорное происхождение. Сказки со сходным сюжетом или его деталями зафиксированы как в украинском, так и, шире, в славянском и европейском фольклоре. Но к малороссийскому "народному преданию" восходят далеко не все подробности гоголевского повествования. Так, гномы - это существа из немецкой мифологии, в украинской демонологии их нет. Многие черты описания чудовищ в финале повести являются либо плодом воображения Гоголя, либо результатом литературных реминисценций.(

17 Бестужев- Марлинский Александр Александрович

18 Бестужев- Марлинский А.А.

19 Фантастика в произведениях Бестужева -Марлинского.А.А. Наряду с исторической и военной прозой у Бестужева-Марлинского существует ряд произведений, которые можно отнести к прозе готической. Это повести «Латник», «Лейтенант Белозор», «Вечер на Кавказских водах в 1824 году» и рассказ «Кровь за кровь» («Замок Эйзен»), в котором применяется один из характерных для жанра «готического романа» прием сверхъестественные, мистические события в финале получают рациональное объяснение. К чисто фантастическим произведениям писателя можно отнести «Страшное гаданье» классический «страшный» святочный рассказ, в котором автор использует русские фольклорные мотивы: гадание, колдовство, явление нечистой силы. Также содержит фантастические элементы рассказ-фельетон «Объявление от общества приспособления точных наук к словесности», в котором описывается новейшее изобретение машина для написания литературных произведений.

20 Вельтман Александр Фомич

21 Вельтман А.Ф.

22 Фантастика в произведениях Вельтмана.А.Ф. Литературная деятельность Вельтмана многогранна и разнообразна. Он написал десятки рассказов и повестей, пятнадцать романов. Каждое его произведение поражало современников оригинальностью замысла и формой его выражения. Смешение фантастики и реальности, бытовых и авантюрных элементов, стилизация речи, гротеск, каламбур - все использует автор для того, чтобы держать в постоянном напряжении своего читателя.

23 Вельтман А.Ф. Фантастическое начало встречается во многих произведениях Вельтмана. Так, писатель создал первый русский утопический роман "MMMCDXLVIII год. Рукопись Мартына Задека" (1833) - рассказ о жизни через полторы тысячи лет, в 3448 г. В этом произведении развивались социальные утопии XVIII века и отразились передовые идеи русской философии 1820-х годов. В романе "Александр Филиппович Македонский. Предки Калимероса" (1836) впервые был использован прием путешествия во времени, ставший с легкой руки Г. Уэллса обычным для литературы XX века. Но чаще фантастика у Вельтмана так тесно переплетается с реальностью, что читатель перестает различать грань между ними. Так, в рассказе "Не дом, а игрушечка!" (1850) рядом с литературными героями и двумя домовыми действуют реальные люди - П. В. Нащокин и А. С. Пушкин.

24 Загоскин Михаил Николаевич

25 Загоскин М.Н.

26 Фантастика в произведениях Загоскина. М.Н. те же 30-е годы Загоскин обращается к любимой теме своего детства - "готическому" роману. В течении нескольких лет он пишет цикл повестей-рассказов под общим названием "Вечер на Хопре", роман "Искуситель" и роман "Тоска по родине". За циклом повестей "Вечер на Хопре", который стал пробным камнем Загоскина в этом жанре, отчетливо проступает подросток-книгочей Миша Загоскин, захваченный чтением произведений любимой Анны Радклиф. В самом начале Загоскин, от имени рассказчика, объясняет свою привязанность к "страшным" историям и загадкам: "Не могу описать, какое неизъяснимое наслаждение чувствую я всякий раз, когда слушаю повесть, от которой волосы на голове моей становятся дыбом, сердце замирает и мороз отдирает по коже.

27 Загоскин М.Н. - роман "Искуситель" - было опубликован в 1838 году. Этот роман несколько непохож на другие готические произведения Загоскина. "Искуситель", который автор "...писал... с чистым намерением, в том смысле, что предметом моим было бороться с новыми идеями, которые наводняют наше отечество, - идеями, разрушающими порядок, повиновение к властям, к закону...", получился очень злободневным в идейно-политическом отношении. В "Искусителе" в образе зла, пришедшего с Запада, и пытающегося разрушить российские религиозные традиции, писатель объединяет все новые разрушительные идеи "буйных умов", и открыто говорит о своей цели в литературе: "Я считаю святой обязанностью не угождать духу времени, а говорить то, что внушает мне совесть и здравый смысл, которого французские либералы и русские европейцы терпеть не могут". Провозглашенная в романе идейная бескомпромиссность и "жесткий" патриотизм, стали причиной к резким нападкам на него со стороны либеральных кругов.

28 Баратынский Евгений Абрамович

29 Баратынский Е.А.

30 Фантастика в произведениях Баратынского Е.А. Рассмотрена повесть "Перстень", с воплощенной в ней попыткой объединить чудесное и обыденное, картины быта и раскрытие внутреннего мира героев, авторскую тенденцию и истину характеров и положений. Работа Баратынского над "Перстнем" шла на протяжении 1831 г. "У меня (...) есть повесть, которую в скором времени вам доставлю", - сообщал поэт весной (предположительно в апреле) 1831 г. одному из активных сотрудников "Литературной газеты" М. Д. Деларю. Вероятно, к тому же времени относится упоминание о "Перстне" в письме Баратынского к И. В. Киреевскому - в ту пору наиболее близкому из его друзей: "Я буду у тебя завтра. (...) Написал ли ты повесть? Моя готова".

31 Погорельский Антоний

32 Погорельский Антоний.

33 Фантастика в произведениях Погорельского Антония.. Именно в первые послевоенные годы Погорельский пробует свои силы в поэзии (перевод одной из од Горация был напечатан в журнале Греча "Сын отечества" (1820, Ч. 65.), участвует в литературной полемике, защищая поэму "Руслан и Людмила" от нападок консервативно настроенной критики (в частности, А. Ф. Воейкова). Служба, отнимавшая у Погорельского много сил, позволяла ему все же отлучаться из Петербурга и подолгу жить в Погорельцах, с которыми связана работа писателя над повестью "Лафертовская маковница", явившейся первым в русской литературе опытом фантастического повествования романтического типа. Опубликованная в журнале А. Ф. Воейкова "Новости литературы" в 1825 г., она казалась настолько необычной, что вызвала специальное разъяснение редактора - так называемую "Развязку". в которой было дано рационалистическое объяснение фантастических мотивов и образов повести Погорельского.

34 Погорельский Антоний. Ироническую полемику с Воейковым, не принимавшим новаторских черт романтической повести "Лафертовская маковница", Погорельский ввел в свой сборник "Двойник, или Мои вечера в Малороссии" (1828), в который вошла и "Лафертовская маковница": "...кто непременно желает знать развязку моей повести, - писал в "Двойнике" автор, - тот пускай прочитает "Литературные новости" 1825 r. Там найдет он развязку, сочиненную почтенным издателем "Инвалида", которую я для того не пересказал вам, что не хочу присваивать чужого добра". Сразу же после появления в печати "Лафертовской маковницы" с нею познакомился Пушкин, написавший брату из Михайловского 27 марта 1825 г. "Душа моя, что за прелесть бабушкин кот! Я перечел два раза и одним духом всю повесть, теперь только и брежу Три(фоном) Фал(елеичем) Мурлыкиным. Выступаю плавно, зажмуря глаза, повертывая голову и выгибая спину. Погорельский ведь Перовский, не правда ли?"

35 Киреевский Иван Васильевич

36 Киреевский И.В.

37 Фантастика в произведениях Киреевского. И.В. Собственно художественные произведения Киреевского немногочисленны: несколько стихотворений, прозаический фрагмент "Царицынская ночь" (1827), отрывки из незавершенного романа "Две жизни" (ок. 1831) и утопической повести "Остров" (1838), и "волшебная сказка" "Опал". Это сочинение написано в декабре 1830 г., спустя месяц после возвращения писателя из Германии в Москву. В нем отчетливо отразились и философские интересы автора (по словам П.Н. Сакулина, "Опал" проникнут "идеалистическим настроением кружка любомудров"), и многие черты его духовного облика. Так, в частности, непосредственное отношение к проблематике повести- сказки имеют признания Киреевского в письме к сестре от 4 августа 1830 г. ("Сны для меня не безделица. Лучшая жизнь моя была во сне"), его суждения о "сердечной музыке" в письме к А. И. Кошелеву от 6 июля 1833 (1834?) г. или же размышления о природе сновидений в письме к матери от 1837 г.: "Представления сна - выражения внутренних чувств души,- идеалы этих чувств. Те, внешние впечатления, которые наяву возбудили бы в нас соответственное им внутреннее чувство, являются нам во сне как следствие этого внутреннего чувства".

38 Полевой Николай Алексеевич

39 Полевой Н.А.

40 . Первое его произведение в этом жанре - повесть "Блаженство безумия" - оказывается самым удачным. "Блаженство безумия" - это своеобразная антология романтических мотивов поэзии и прозы х годов, посвященная роковой любви и связанным с ней (и идущем с ней рука об руку) безумием. Эта повесть, как и все романтические повести Полевого, завершается трагически - верность идеалам любви, красоты и доброты, несовместимая с счастьем в земной жизни, приводит к смерти героев. Другие произведения того же жанра - повесть "Живописец" и роман "Абадонна" - посвящены трагической борьбе небесного и земного начал, романтической коллизии "мечты и жизни".

41 Погодин. Михаил Петрович

42 Погодин М.П. В 20-х - начале 30-х гг. Погодин активно писал в прозе - в основном романтические и исторические произведения. Романтическая проза Погодина очень своеобразна. Сориентированная на романтические ценности, она неожиданно объединяет в себе необъясненные, мистические мотивы с обстановкой обыденной, и, порою, даже простонародной. Среда, в которой живут герои Погодина, по канонам романтизма представляется стихией низменной, но именно в этой среде романтические герои его книг находят те духовные силы, которые помогают им выстоять в жизни.

43 Сенковский Осип Иванович.

44 Сенковский О.И..

45 Сенковский.О.И. Сенковский стал фактически создателем жанра фельетона в русской литературе - именно его перу принадлежит создание одного из самых ярких феноменов русской литературной жизни 1830-х гг. - знаменитого Барона Брамбеуса. Будучи вначале задуманным только лишь как псевдоним Сенковского, Барон Брамбеус постепенно вырос до уровня самостоятельного героя. В якобы написанных бароном произведениях, Сенковский, устами Брамбеуса, осмеливался высмеивать всех и каждого. Провозгласив относительность эстетических критериев, Сенковский превратил раздел критики в "Библиотеке для чтения" в "описание впечатлений Барона Брамбеуса". Он мог "сегодня объявить Н. Кукольника русским Байроном, а завтра признаться, что это было не более чем капризом", или же "выразить надежду, что поэт А. Тимофеев идет на смену Пушкину", а затем улыбнуться своим же прогнозам. Читателям было очень трудно понять, чего больше в этих оценках - намеренного надувательства, коммерческого расчета или же полного отсутствия литературного вкуса.

46 Кукольник Нестор Васильевич

47 Кукольник Н.В.

48 Все пьесы Кукольника делятся на два типа: пьесы с российской национально- исторической тематикой ("Рука всевышнего Отечество спасла", "Князь Михаил Васильевич Скопин-Шуйский", "Иван Рябов, рыбак архангелогородский" и др.); и пьесы, посвященные людям из мира искусства и имеющие итальянскую тематику - "Торквато Тассо", "Джакобо Саниазар", "Джулио Мости" и т.д

49 Кукольник Н.В. Применение фантастических элементов было не редким явлением в произведениях Кукольника - особенно пьесы о людях искусства были полны чудес и необъясненных происшествий. Есть среди них и истинно фантастические произведения, в большинстве своем посвященные романтической тематике.

50 Аксаков Константин Сергеевич

51 Аксаков К.С.

52 Субъективный, лирический характер носят и созданные Аксаковым,первые прозаические произведения - фантастические повести "Вальтер Эйзенберг" ("Жизнь в мечте") и "Облако". Обе они написаны в 1836 г., позднее названном Аксаковым "средоточие его жизни«.

53 Аксаков К.С. В основе фабулы "Облака" лежит тема любви человека и сверхъестественного существа, в образе которого олицетворена одна из стихий природы. Связанная с натурфилософскими представлениями об одухотворенности природы, использующая принцип антропоморфизации ее явлений, эта фабула широко распространилась в литературе романтической эпохи

54 Сомов Орест Михайлович

55 Сомов О.М.

56 Сомов написал "малороссийскую быль" "Гайдамак" - повесть о разбойнике Гаркуше, где народный быт и эпическое предание слились в целостной картине национальной жизни. По мысли Сомова, в образах Гаркуши "...и его простодушных, незадачливых стражей воплощены две стороны народного характера. Несходство их проявляется, между прочим, в разном отношении к чудесному. В дальнейшем народные предания, обычно денонологическне о русалках и колдунах, о ведьмах и упырях" - писатель использует в своих "небылицах". Как правило, они основаны на подлинном этнографическом и фольклорном материале, снабжены особыми примечаниями и пояснениями. Но главное для романтика Сомова - дух народа, выражающийся в его поверьях и мифологических представлениях.

57 Апухтин Алексей Николаевич

58 Апухтин А.Н.

59 Апухтин. А.Н. Лучшими из прозаических произведений автора являются повести "Архив графини Д." (1890) и "Дневник Павлика Дольского" (1891), и фантастическая повесть "Между смертью и жизнью" (1892), посвященная теме загробного существования. Повествование в повести ведется от лица умершего (что вообще было свойственно прозе Апухтина, для которой характерной была линия интимного повествования, в виде письма, дневника или монолога), который наблюдает реакцию на его смерть среди родных, знакомых, слуг, слышит притворные соболезнования и шаблонные фразы, и возрождается в виде новорожденного младенца. Повесть стала очень необычным явлением для русской литературы того времени - в ней ярко заметно влияние буддийской религиозной традиции, идеи о переселении душ и вечности духовного существования. В этом повесть в чем-то схожа с рассказом Л. Н. Толстого "Смерть Ивана Ильича" (1886) и романом Джека Лондона "Смирительная рубашка" (1915).

60 Титов Владимир Павлович

61 Титов. В.П.

62 Под псевдонимом (паронимом) Тит Космократов он опубликовал, кроме "Уединенного домика на Васильевском", "ливонскую повесть" "Монастырь св. Бригитты" ("Северные цветы" на 1831 год) и очерки "Светский человек - дипломат, литератор, воин" и "Восточная жизнь" (С Т. 7 и 8). Типичный литератор-дилетант, В. П. Титов не обладал сколько- нибудь ярко выраженной собственной художественной манерой, следуя в тон или ином произведении за избранным образцом. Так, в двух его повестях, опубликованных в "Северных цветах", заметна ориентация на эффектный, декламационный стиль прозы А.А. Бестужева-Марлинского, с неожиданными, отчасти парадоксальными сравнениями, обнаруживающими эрудированность автора.

63 Ростопчина Евдокия Петровна

64 Ростопчина Е.П.

65

66 В е годы Ростопчина создает множество стихотворений и поэм, таких как "Монахиня" (1842), "Версальские ночи в 1847 году" (1847), а также и несколько крупных романов: "Счастливая женщина" ( ), "Палаццо Форли" (1854), "У пристани" (1857) и целый ряд других. Но всплеска интереса к произведениям Ростопчиной не произошло - как раз наоборот, интерес к её творчеству стал падать не только в среде критиков, но и у обычных читателей.

67 Михайлов Михаил Ларионович

68 Михайлов М.Л.

69 Михайлов, который был скорее журналистом, чем литератором, не оставил заметного следа в отечественной литературе. Еще менее значителен был его вклад в фантастику - фантастические сюжеты мало интересовали автора. Но, несмотря на это, перу Михайлова все-таки принадлежит создание первой в истории мировой литературы пассеистической (обращенной в прошлое) утопии, изображавшей жизнь первобытного человека - повести "За пределами истории". Романы на ту же тему братьев Рани - "Хищник-гигант", "Борьба за огонь" - появились намного позднее. Это произведение Михайлова по новаторству стоит вровень с загадочной "Косморамой" Одоевского.

70 Мельгунов Николай Александрович

71 Мельгунов Н.А.

72 Мельгунов.Н.А. Как беллетрист Мельгунов был известен главным образом своими повестями и путевыми очерками. Повесть "Кто же он?", одно из первых художественных произведений писателя, впервые появилась в 1831 г. на страницах журнала Н.И. Надеждина "Телескоп" (Ч посв. "Хомяков"; подписано литерой "М."). В 1834 г. это сочинение, подвергнутое незначительной стилистической правке, было включено в двухтомник Мельгунова "Рассказы о былом и небывалом" (М., 1834). Составившие сборник произведения были связаны решением единой эстетической задачи: "Ни голой правды, ни голого вымысла, - писал в предисловии к изданию автор.- (...) Задача искусства - слить фантазию с действительной жизнию. Счастлив автор, если в его рассказах заслушаются былого, как небылицы, а небывалому поверят, как были".

73 Литература русских писателей. МАОУ СОШ 1. библиотекарь. Ложкина.Л.П.